回想與回響

PAR / 第104期 / 2001年08月號

男人、身體與二十一世紀舞蹈啓示錄 看新舞臺Men Dancing系列舞展有感

這四套來自不同地區或文化、橫跨歐亞非三大洲的節目，不但反映了台北舞蹈消費的國際化趨向與新文化版圖的開發，也透露出當下國際舞蹈圈的流行訊息，那就是性別、身體與文化。

PAR / 第105期 / 2001年09月號

餘音與新聲 從漢陽歌劇團《天水關》演出談北管戲的傳承危機

俗諺有云：「食肉食三層，看戲看亂彈」；亂彈即是北管，不論前、後場藝術，都有不可被凌駕的地位，而台灣更是北管獨一無二的保存地。雖然過去曾為台灣最重要的社區活動，時至今日，北管戲已經瀕臨滅絕，我們因過去沒有行動而間接導致的全民文化性文盲仍無法改善，這是更大的危機。

PAR / 第102期 / 2001年06月號

愈「陳」愈香．愈「變」愈辣 記紐約「開襠褲」劇團Split Britches香港演出

她們展示酷兒身分與現實生活的種種矛盾、荒謬及深刻的地方，透過對現實無懼地觀察和探求，把我們以為最平淡無奇的細節展現在舞台上，形成荒誕、苦澀，或像隱喻般更強烈的效果。她們的戲充滿了感情，充滿赤裸的觸動，也經常讓人感覺「鮮血淋漓」；其實，最優秀的創作必定比理論來得複雜，而且觀念更為前衛。

PAR / 第108期 / 2001年12月號

在肢體與文字之間遊戲 觀《給下一輪太平盛世的備忘錄──動作》有感

無論文學或戲劇，文字（肢體）語彙的運用，總是由博轉約，先求其多、其巧，然後不停刪減、修改、節制，而後才能純粹潔淨。「一部戲就是一場遊戲」是布魯克的名言，既然大家都玩得這麼高興，那麼，可計量的得失成敗或許就不是那麼重要了。

PAR / 第104期 / 2001年08月號

宇宙中的舞者，機械中的禪意 勅使川原三郎《絶對零度》為「東方肢體」開發的新方向

勅使川原三郎不刻意隔離出一個舞台空間以傳達靈性，快速動作也不是過去祭儀中的癲狂， 如數學般的理性與純粹，竟一樣可以將神聖表現得淋漓盡致。

PAR / 第105期 / 2001年09月號

狂野與柔媚兼具的漂亮出擊 克里斯汀．沃斯及洛弘．布龍夏薩克斯風音樂會

布龍夏成功地展現了小柴達斯舞曲應有的狂野、激昂與熱情，所展現的超技技巧，無疑是薩克斯風超高演奏技巧的上乘佳作；而布龍夏在慢板的部分，將應有的感情投入其中，卻不讓人感到刻意的濫情或是做作的音樂性，反而聽到時而内歛深沈、時而狂風驟雨般的奔放意境，令人相當感動。

PAR / 第106期 / 2001年10月號

父權扣帽，浣紗女情歸何處？ 新創中文歌劇《西施》

劉克清所飾演的夫差，一個笑咪咪、胖墩墩的君王，卻對傳統中亡國之君與昏君的形象提出挑戰。夫差半生兵馬倥傯，如今外無強敵，内有賢相，享享福又何妨？向來總把亡國之君視為荒淫無道，縱情聲色，但是身為一國之君，有沒有可能真心愛上了一個人，終於不必以淫亂視之？

PAR / 第108期 / 2001年12月號

「日本梁家輝」的美臀 看「東京　鷹」《銀河系征服計劃──木星》

「東京　鷹」拋棄精雕細琢的傳統日本舞台美學，遊走於通俗劇場與舞台表演的模糊界限，表演的元素豐富而多元，在笑料之外，不忘呈現陽剛的肢體表現，引起本地觀衆的共鳴。

PAR / 第102期 / 2001年06月號

光影的轉折與消逝 唐山皮影戲傳統劇觀後

為了兼顧傳統與現代，創作上確須有所取捨。站在保存的立場，當然希望傳統風味越濃越好，但若站在延續發展的立場，則當中的優劣勝敗，相信大家已心知肚明。「唐山市皮影劇團」演出的改良與創新相當成功，畢竟，戲劇的生命來自於庶民生活，這與所謂（曲高和寡）的「藝術」是否有衝突與矛盾？相信只是見仁見智。

PAR / 第105期 / 2001年09月號

聲音也要放輕鬆 與夏日音樂節一同放暑假

他們的歌聲很赤裸，沒有伴奏或樂器的陪襯修飾，單單靠自己的歌聲做出各種不同的效果。再者，他們的内容也很赤裸，暴露著我們日常生活中的一切，工作上的焦慮、情感上的苦悶、環境中的紊亂……講電話、想逃跑、沈默、雜務纏身，各種我們所面對的狼狽以及微不足道的私己喜悦……。