封面故事
PAR / 第255期 / 2014年03月號
芭蕾女神降臨 西薇．姬蘭 Sylvie Guillem
她有很多稱號，每一個都代表著人們對她的驚嘆號。 每一回眼神流轉，都是穿刺你靈魂的光； 每一次跳躍，都像上帝借了雙翅膀讓她飛翔。 在她的世界裡，身體從不是框限靈魂的模子， 更何況教條規則與世界的不合理。 舞蹈並未把女神關在尖塔，世界是她的舞台， 因為「生命中不是只有舞蹈，還有生命本身要去體驗。」 除了側寫姬蘭，本刊更透過獨家越洋專訪，與編舞家林懷民之眼， 看這名勇於說「不」的絕世芭蕾女伶如何對生命說：「是！」
PAR / 第255期 / 2014年03月號
金星般的舞者 當代編舞家的繆斯 速寫西薇．姬蘭
西薇．姬蘭十九歲即成為巴黎歌劇院芭蕾舞團的首席明星，但她不安於現狀，勇於挑戰、跳脫常規，與國際編舞家合作，以古典芭蕾的高難度技巧結合當代編舞的創作概念，成功轉化舞蹈身體，自在於各種舞蹈類型和編舞風格的詮釋與轉換。至今四十多歲的姬蘭，仍然站在舞台上，她的身體力量絲毫未減，卻有更多生命的沉澱。
PAR / 第255期 / 2014年03月號
獨家越洋專訪芭蕾天后西薇．姬蘭 永遠開放 永不設限
國際芭蕾舞巨星，來自法國的西薇．姬蘭將於今年四月首度來台演出「6000 哩外」。這位極少接受採訪的舞蹈名伶，這半年來，破例成為英國BBC紀錄片的主角，並在二○一三年年底也在日本同意台灣電視媒體的專訪，以及這次在她二月四十九歲生日前幾天，接受本刊的越洋電話訪談。 筆者曾經在二○○七年的香港藝術節，觀賞她與阿喀郎．汗的雙人舞《聖獸舞姬》，也於二○一二年在北京國家大劇院看過這次將來台演出的「6000 哩外」，印象深刻。我們的訪談，就從林懷民為她在《聖獸舞姬》所編的一段獨舞談起。
PAR / 第255期 / 2014年03月號
林懷民眼中的西薇．姬蘭 舞蹈典範的代名詞 全身動作都是戲
擁有「天下第一腿」美譽的芭蕾天后西薇．姬蘭在林懷民眼中是個典範，技巧好的不得了。即使有些舞編得簡直無可救藥，可是經她一跳則會嚇死人，每一個動作都是戲。總在嘗試不同風格的西薇‧姬蘭邀請林懷民幫她在《聖獸舞姬》編排獨舞，藉由這個機會，林懷民引領西薇‧姬蘭進入以東方哲思出發的雲門身體，這同時也改變了西薇．姬蘭的身體質地。
PAR / 第255期 / 2014年03月號
致日本三一一地震的「6000哩外」 三位大師揮灑 女神起舞祝福
芭蕾女神西薇．姬蘭來台，帶來三位舞蹈大師的作品──威廉．佛塞《排列組合》、尤里．季利安《27分52秒》與馬茲．艾克的《再會》，內行人爭相走告。然而二○一一年姬蘭排練佛塞作品時，正值日本發生三一一大地震，身為日本迷的她，即刻將這個作品定名為「6000哩外」致日本，驚懼守望那隔著一汪大洋的創傷土地。
PAR / 第247期 / 2013年07月號
艾略特．費爾德 Eliot Feld 關注舞壇 為心而舞
應驫舞劇場之邀，將於八月底訪台演出的知名美國舞蹈家艾略特．費爾德，可說是美國舞蹈圈舉足輕重的人物。他在年輕時就被譽為「傑羅姆．羅賓斯與喬治．巴蘭欽的接班人」，之後為了能更專注於獨立創作，不但創立舞團，也創立了結合舞團、舞蹈學校和基金會功能的「芭蕾科技」（Ballet Tech）舞蹈機構，甚至買下喬伊斯劇院，讓舞團能有獨立演出的場所，因為，對費爾德而言，成立舞團最重要的使命，就是要「有個空間可以自由地編舞」。
PAR / 第247期 / 2013年07月號
格林菲爾德 Lois Greenfield 與瞬間賽跑的說書人
洛伊絲．格林菲爾德是美國知名的舞蹈攝影家，拍過的知名舞團與舞者難以數計，台灣舞者許芳宜、陳武康等，都曾在她的鏡頭下展露非凡的魅力。這次應驫舞劇場之邀，將來台展出她與編舞家費爾德合作的攝影作品，本刊也趁此機會，先行在紐約進行地一手專訪，搭配她的影像紙上展，以讓本刊讀者深入她的影像世界……
PAR / 第227期 / 2011年11月號
向流行音樂致敬 When Modern Dance meets Pop Music
距今八十年前，島上流傳著這般流行歌曲—— 阮只知文明時代 社交愛公開 男女雙雙 排做一排 跳道樂道我上蓋愛 彼時，雙雙男女在輕快歌聲中，踩踏青春小鳥的社交舞步，也踩出文明新世代。 戰後移民來到海島，帶來不同的音樂光采—— 如果沒有你，日子怎麼過，我的心也碎，我的事也不能做， 如果沒有你，日子怎麼過，反正腸已斷，我就只能去闖禍。 舞是照樣要跳的，保守年代，照樣把箇恰恰吉魯巴跳得聲色妖嬈。 經濟起飛，國際化滋養了我們的歌舞脾胃—— 麥可．傑克森的月球漫步、瑪丹娜的性感妝容與強力舞步 召喚出蓄積已久、充滿爆發力的舞動熱情 人們在不同語言的歌曲尋找Hip hop、Jazz的特定節奏 跳出流行的軌跡與身形…… 長久以來，流行音樂是這樣牽動我們的軀體 舞出自由，也舞出局限 當燈光乍起，一支支熟悉的旋律節奏迴盪在劇院的舞台 我們，將以何種心情、何種目光、何種身體，去回應？ 編按：文中所引歌詞曲目依序為〈跳舞時代〉、〈如果沒有你〉。
PAR / 第237期 / 2012年09月號
許芳宜 舞動不盡 生身不息
她在初夏返台。開記者會、赴數不完的採訪，還有排練。這是她近幾年在台灣待最長的一段日子，一個月，不需南來北往，航站起落，不再因時差疲憊，身體回到自然的生息狀態。 許芳宜，出身台灣的國際級舞星，離開瑪莎．葛蘭姆舞團後，曾回台組舞團，環境的種種挫折又將她推向國外，然而，無庸置疑，那才是她的擅場，和同樣頂尖的舞蹈家一起工作，是她最適切的舞台。 如今，她視自己為一個舞團，戲稱「把自己賣到國外，再把所有人邀請回來」，這次她帶回了兩位明星編舞家阿喀郎．汗（Akram Khan）與克里斯多夫．惠爾頓（Christopher Wheeldon），以及紐約市立芭蕾舞團首席舞星溫蒂．威倫（Wendy Whelan），兩王兩后的超級組合，加上許芳宜長期訓練的台灣年輕舞者，將在十月底為台灣觀眾帶來《生身不息》Timeless。我們在許芳宜啟程前往美國Vail藝術節演出前，探訪她和舞者工作的排練現場，並暢談此次作品和近年的國際演出經驗。
PAR / 第237期 / 2012年09月號
如果在懸崖邊上
瓜地馬拉的小說家蒙德梭羅寫過一篇極短篇小說《恐龍》，小說全文是這樣：「當他醒來時，恐龍仍在那裡。」 我看著許芳宜這支《出口》的開場時，忍不住捏著衣領，忍不住想挪用這句話，來形容我所看見的：當他們醒來時，懸崖仍在那裡——在腳下。