PAR / 第232期 / 藝@展覽

破解法蘭西斯．培根的天才神話

今年適逢培根逝世廿週年，高雄市立美術館舉辦「浮於世：法蘭西斯．培根特展」，與「法蘭西斯．培根義大利素描基金會」合作，展出培根晚期旅居義大利期間，以鉛筆或蠟筆描繪的六十幅素描，可與培根的油畫比對。素描的出現雖有違培根生前自述，打破他不做素描的神話，但依舊無損培根畫作受到後人喜愛及在藝術史上重要地位的事實。

PAR / 第231期 / 藝@展覽

逃離北韓者的斑斑血淚

美籍台裔攝影家張乾琦二○○七年至○八年間，接受《國家地理雜誌》委託前往中國拍攝「脫北者」——從北韓脫逃、跨越國界到中國、東南亞、日本和南韓等國的北韓人民。張乾琦前後花了四年的時間完成此一系列，透過靜態攝影和影片呈現一路跟拍的過程，鏡頭道出脫北者隨時面對被逮捕與死亡威脅的內在恐懼。

PAR / 第230期 / 藝@電影

奧斯卡片搶先看 誰是你心中最佳得主？

奧斯卡熱季即將開始，影迷們總是想知道最後的贏家有誰。在這個二月，難得有多部奧斯卡高呼聲的強片上檔，還有一個根本打著「2012奧斯卡」招牌的影展，推出相關新片；不用等到得獎名單揭曉，影迷們也可先看到這些強片，擬出自己的得獎名單。

PAR / 第230期 / 藝@展覽

微觀世界的藝術靈光

一年一度的「台北美術獎」去年十二月揭曉，得獎作品正在台北市立美術館展出。此次參賽者平均年齡卅歲左右，也就是一九八○年代後出生的藝術創作者，因此，目前在北美館舉辦的「二○一一台北美術獎」，也可說是呈現台灣「八○後」視覺藝術發展面貌及觀察趨向的一項展覽。

PAR / 第229期 / 劇場快門

廖瓊枝老師於演出前上妝準備

地點：台北，國光劇場 時間：二○一一年六月廿五日

PAR / 第226期 / 劇場快門

表演工作坊《寶島一村》北京巡演後台

地點：北京 保利劇院 時間：二○一○年十一月廿五日

PAR / 第229期 / 這樣過日子

許雅紅 活著、演出 在日本震災區

她卅歲的時候，看了一齣日本帳篷劇導演櫻井大造的戲，深受震撼，於是加入台灣海筆子帳篷劇團，投入帳篷劇演出至今。她是許雅紅，大學念的是財務管理，一個禮拜有幾天晚上在Pub當DJ放歌，還煮得一手好吃的斯里蘭卡咖哩，曾經是網路新聞裡小有名氣的SourTime腳踏車廚娘。五年前，她在古亭捷運站附近開了家咖哩店，親朋好友口耳相傳，身邊劇場人幾乎都吃過兩三回，讚不絕口。在鴻鴻以劇場人為主角的電影《臺北波希米亞》裡，她的身影靈巧活潑，以一種專注堅毅的姿態，展現令人印象深刻的生命力。在許雅紅身上，你可以確切感受到「活著」的重量。 今年，她在食客們依依不捨的挽留聲下，毅然把咖哩店收掉，調整方向重新上路。冬初，她去了還在緩慢重建中的日本東北震災區，參與「野戰之月海筆子」劇團帳篷劇的巡迴，此篇專訪便是關於她在東北的一天，怎麼看待自身和東北地方的關係，怎麼過日子。

PAR / 第228期 / 劇場快門

延樂軒北管劇團〈下河東〉劇照拍攝後

地點：關渡，臺北藝術大學 時間：二○一○年六月十四日

PAR / 第226期 / 幕後群像

一雙巧手替名伶鋪路 千針萬線為戲碼添妝

「人，一輩子能做好一件事。就功德圓滿了。」這句《京戲啟示錄》中的經典台詞，印證的正是戲靴師傅李玉修的人生。台灣戲曲名伶的足下，穿的都是他們家做的戲靴，而一手從父親手中傳承來的技藝，也堅持著父親的工作理念，如「戲靴師傅要懂戲，了解戲的歷史，才能做好一雙鞋。」「做任何事都要花功夫，每個環節都不能馬虎。」李玉修說，戲靴靠的是手工，這是個無法大量生產的行業，「大量生產不會比手工好，既然做了這行，就不想賺錢的事。」

PAR / 第228期 / 這樣過日子

鴻鴻 零碎中拼出的詩

身兼劇場和電影導演，詩人，老師，同時也是多個影展或活動的策劃人。鴻鴻的一天很難談得上規律。因為牽涉範圍廣，行程也彈性十足。突發性的會議或訪談擠滿密麻行事曆，從臺北市北區到南區，精準嚴厲社會批判到排練自己的導演作品。鴻鴻的一天，有點像小時候聽電台廣播節目，雖然放的歌一首都沒聽過，但點歌的人想講的話大都相同。