2020-08-21

舞空30《媒體入侵》 衛武營世界首演

文字 張震洲

疫情嚴峻影響國內外藝文團體，讓原本應在瑞典斯堪那舞蹈劇場首演的舞蹈空間舞團新作《媒體入侵》，改於十月在高雄衛武營國家藝術文化中心世界首演。因此，舞團正緊鑼密鼓地展開排練，不畏各種困難，迎接各項準備與挑戰。

疫情嚴峻影響國內外藝文團體，歷經上半年的大震盪，讓原本應在瑞典斯堪那舞蹈劇場首演的舞蹈空間舞團新作《媒體入侵》，改於十月在高雄衛武營國家藝術文化中心世界首演。因此，舞團正緊鑼密鼓地展開排練，不畏各種困難，迎接各項準備與挑戰。

《媒體入侵》編舞家瑪芮娜．麥斯卡利（Marina Mascarell）及影像設計法蘭西斯卡．伊森（Francesc Isern）十分重視對演出的承諾，因此同意於七月中抵台並配合十四天居家檢疫。為了搶時間排練，舞團想盡辦法克服空間限制，讓線上開會系統成為雲端排舞利器；為了提供更完整的視角，從一台攝影機擴展到六台手機齊上線，讓編舞家可以從各個角度看清楚每位舞者的身體線條。期間，舞者每天早晨與編舞家在各自的空間共同暖身後，再一一依主題發展動作，線上排練的超大陣仗，正好符合《媒體入侵》探討影像與現實生活關聯主題的實境裡。

擅長運用物件述說議題及勾勒畫面的麥斯卡利，這次也挑戰令人驚豔的大型道具──不規則充氣物，提供舞台靈活又吸睛的視覺轉變。具有建築與舞蹈背景的舞台設計露蜜拉．羅德格（Ludmila Rodrigues），將三個色澤各異的充氣物打造成有個性、有指向性的球體，最大的球體高達五點五公尺，最長的超過六公尺，舞者不僅要隨時掌握球的方向，與球共舞，且要在球內球外迅速進出，同時更要挑戰邊攝影邊跳舞，讓觀眾可以隨時切換並領會來自舞者視角的精采畫面。這次道具由於製作難度極高，為呈現最佳效果，舞團不惜重金遠從歐洲訂製，舞者在與氣球互動時都戰戰兢兢，深怕一個不小心毀壞了寶貴的道具。

《媒體入侵》另一個重點就是即時影像，舞者們與自己的影像共舞，時而放大、時而聚焦在小細節處，媒體有時自說自話的無所不在，可能被忽視也可能被關注，這就如同我們活在充斥著媒體的真實人生中，要選擇服務畫面抑或是最誠實的自己？或許不可否認的是，我們的眼球常常在意聳動的畫面，漸漸遺忘最單純自然的自己。來自巴塞隆納的影像設計伊森，具有十分豐富的大型影視製作經驗，此次隨著排練即時跟進畫面，依整體舞台變化設計影像與燈光效果，全面性且靈活又多變的使用投影機，也讓台灣技術人員學到寶貴的一課。

第五次與舞蹈空間合作的麥斯卡利，這次更點出台灣舞者能力大幅度提升，堪稱是最「契合」的一次。舞空近幾年與國際級編舞家的多次合作後，舞者不僅整體溝通力提升，並且對於作品的理解與掌握更加精準，同時用心體會編舞家所思所想，且以「使命必達」的態度工作，讓麥斯卡利直呼：「舞蹈空間舞者似乎沒有做不到的事情。」

除了讓排練的完成度儘量達到最高外，兩位藝術家已至衛武營場勘，對於衛武營戲劇院包覆式的觀眾席感到十分滿意，他們認為可以提供給觀眾製作所需的「親密感」。

正因為感謝衛武營的首次邀演，藝術家們卯足心力為製作盡心。麥斯卡利甚至為了不與家人分隔過久，還特別補辦婚禮，以便讓老公與六歲女兒均可共同來台；而伊森不放心排練狀況，也特別延後一週回國，爭取時間完成影像的各種預備。這些有情有義的相挺，不單單只是靠著來自十年前串起的緣分，每次合作令彼此滿意的成果才是一切持續的保障。