春光乍洩的另類主流 九〇年代的台灣「同志劇場」面向

九〇年代末，同志熱潮過去，作品創作不再旺盛，但是卻發現到了主流劇場對同志題材的熱衷；一些以小劇場發跡的劇團，也漸漸以主流劇團方式進入市場，這似乎是個令人亦憂亦喜的事實。一方面，進入主流的同志劇場增加了同志的能見度；另一方面卻模糊了同志劇場的運動位置，讓人覺得它不再具有顚覆性而被主流文化收編。其實，如果能夠徹底被商品化，並非壞事，重要的是要有持續的演出，長時間的累積，意義大於短時間內一窩蜂的吹捧。