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《京劇啓示錄》:起士在哪裡?

李國修記憶中的中華路老家,負責舞台設計的聶光炎以圖後可移式的門來做象徵。 (許斌 攝)
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《京劇啓示錄》在建構小我意識(而不是「大我」:族群融合的台灣人)的趨勢中,所帶給我們的路線是極其可貴的一條路線,尤其相對於某些把「台灣史」掛在嘴邊的作品來說,《京劇啓示錄》顯得可愛多了。

《PAR表演藝術》 第49期 / 1996年12月號

《PAR表演藝術》雜誌 ▪ 49期 / 1996年12月號