企畫特輯
PAR / 第258期 / 2014年06月號
倫敦《卡門》首次離鄉，空運抵廣州！ 2014廣州大劇院年度歌劇《卡門》
要如何別出心裁地詮釋《卡門》這部樂迷最熟悉、上演率最高的歌劇，一直是各製作絞盡腦汁的難題。此次於廣州大劇院上演的英皇版確實有其獨特之處：贊貝洛擅於將歌劇的音樂文本與文字文本視覺化，該版本在肢體動作設計上尤其突出。除了專業舞者精采的佛朗明哥舞蹈、特技演員令人歎為觀止的特技及武打動作之外，主要歌者同樣有許多高難度的肢體呈現。
PAR / 第258期 / 2014年06月號
義大利歌劇天后安東娜琪 一步一腳印站穩舞台的首席女伶
在舞台上，安東娜琪將各個不同的角色詮釋得淋漓盡致；在國際上，她以「歐洲文化大使」的角色巡演各地；在生活上，她更讓歌劇音樂融入自己的生活中。若說人生就是戲，那麼從出生、學習到一路走來的際遇，都成了她表演的養分，一步一腳印地，安東娜琪奮力堆砌出了自己的演唱坦途。
PAR / 第258期 / 2014年06月號
二○一四年，解除未來魔咒的歷史時機
《玫瑰色的國》的演出絕對不是在表述枉然的世代青春，個人與國家主體幻滅的惆悵，反而是以歷史審判預先到來的語調，鞭策並激勵我們當下的二○一四年必須義無反顧地反當前政府施政作為，不徒留來日的歷史悔恨。
PAR / 第257期 / 2014年05月號
第12屆台新藝術獎 年度入選五作品揭曉！
台新藝術獎日前公布五項年度入選作品。今年首度開始不分類評選，以「時代精神」、「人文關注」與「未來性」之評選方向，跨越分類評比與給獎的限制，以容納藝術創作更大的可能性。
PAR / 第257期 / 2014年05月號
海／邊緣的海
這是一部少見的台灣女性藝術家的「海」的作品，相對於傳統男性藝術家對於海的詮釋，女性看到海的不同面向。或許，女人是水，女人身體裡的水多於男人，「水的身體」，呼應海的身體，一但到了海，馬上感到海的本體，海浪的起落、波動，海泡的增生、幻滅，並非風起雲湧的大敘述，卻是海的本體常態。
PAR / 第256期 / 2014年04月號
穿越身體記號的遊戲性
這齣以「胖」為命題《每個人的心中都有一座胖背山》，身體僅僅成了載體，不在再現角色、情感；形體上的胖，如同記號，可以擴充（增胖）、壓碎（減胖）、變化（換裝）、去除（裸身），這一連串符號式的加載與剝除，讓胖的形象如同造字遊戲般，不斷繁衍、增生，胖的形體因此溢生了更多想像與「玩」的趣味。
PAR / 第255期 / 2014年03月號
攀登雲端 搭建劇場與觀眾的橋梁 中央大學黑盒子表演藝術中心「表演臺灣彙編」出版及「@Theatre APP」
二○○八年全球金融風暴重創全世界，各國藝術補助遭受空間壓縮。二○一○年，我國的《文化創意產業發展法》在「刪減藝術補助」、「創意產業升級」和「經濟加值」的話語混亂中，登台亮相。面對這樣的混亂困境，中央大學黑盒子劇場意圖以「破殼育成」突圍。除了推出以「臺灣現代戲劇暨表演影音資料庫」（eti-tw.com）典藏為基礎的雲端出版計畫「表演臺灣彙編」，進而發表推動表演藝術閱讀文化的「@Theatre APP」，串連表演藝術與觀眾間的距離。
PAR / 第255期 / 2014年03月號
巨靈的過場
如同廢墟裡的雜物反映了屋主的性格，工地上的瓦礫碎石也是某人留下的痕跡。不對，沒有任何人能完成如此大規模的毀壞，那必定是某種比人更巨大的東西，政府、國家、企業，或是這樣說吧，發展主義的巨靈。這麼說來，布魯克的話還是有幾分道理：這幕工地戲的真相，就是發展主義的巨靈一步步碾碎了紅毛港的聚落，我們見證了巨靈的過場。
PAR / 第254期 / 2014年02月號
父子流變的男女，或者相反 說《英雄》
在光影的烘托下，這是父子流變的一對男女，也是男女流變的一對父子，特別是布幕包裹的鐵架台，將這種雙向流變拋向某些場景的書寫，使《英雄》的舞台有突出的表現，加上劉冠詳展現他身兼編舞與舞者的傑出表現，跟葉昀形成的舞碼不落俗套，是對舞劇自傳體做出一次有啟發性的示範。
PAR / 第254期 / 2014年02月號
藝聞觀點 由你決定 「2013十大表演藝術新聞事件」全民票選
二○一三年最令人關心的表演藝術新聞是什麼？是屏風表演班的暫停活動？還是新舞臺的命運未卜？在世界各地發光發熱的台灣表演藝術團隊及藝術家，還有發生在國內的大小事，透過新聞回顧，讓我們一起檢視台灣表演藝術發展，觀察台灣表演藝術發展的脈動。 由表演藝術聯盟整理出廿五則二○一三年度表演藝術新聞重大事件，歡迎關心、愛好表演藝術的朋友，共同參與票選出「二○一三年十大表演藝術新聞事件」。此外，將隨機抽出卅名幸運者，獲贈精選獎品。