特別企畫｜ PAR 表演藝術雜誌

PAR / 第341期 / 2021年09月號

讓我們在一起：談劇團組成的世代轉變

過往的劇團組成，多半以「創辦人╱主創者」為核心，再去組織團隊、發展作品；但，近年的新生代團隊在組成契機與方式、創作策略與模式中，也開始出現「所有人共同發想」的亮眼案例。那麼，他們「在一起」的原因、方式與後續可能是什麼？藉此現象，讓我們一窺「一起做事」劇場生態變化。

PAR / 第341期 / 2021年09月號

交換丈量世界的方法：談體驗設計的跨域合作

以「沉浸式」、「參與式」、「體驗」、「互動」等作為關鍵詞，會察覺這些概念的運用，確實擾動台灣的表演藝術生產，且從2018年起蔚為趨勢，至今未歇。（註1）

PAR / 第341期 / 2021年09月號

最熟悉的陌生人：談影視與劇場的跨域

英國女演員潔瑪．亞特頓（Gemma Arterton）曾這麼回答過網友關於劇場表演與影視表演的差異——「你只是需要在舞台上大聲一點」，她說。

PAR / 第340期 / 2021年07月號

嚎哮吧～～匿名者的「疫」外之旅嚎哮排演與「油土伯」的不解之緣

其實「嚎哮排演」的「油土伯」生涯並非疫情下才開始，當初起意拍片，主要是為了填補手上沒有案子時的空窗期。沒想到5月疫情升溫時，他們的《匿名者》系列影片切合時事發揮，竟讓點閱率一口氣暴漲十幾萬，也讓更多非劇場同溫層的觀眾認識他們。對自己的創作定位是「不分創作媒介說故事」，他們也相信表演沒有界線，從舞台到影像都可以發揮自己的喜劇長才。

PAR / 第340期 / 2021年07月號

穿街走巷拚接單體驗破關爽快感李辰翔的外送兼差實錄

演員原本就不可能是穩定的工作，入行多年的李辰翔更說這一行是「海嘯第一排」，在重大事件下往往首當其衝。在疫情之下表演工作停擺，李辰翔去年開始兼差外送接單，賺取生活收入，但他卻也有獨特的體悟，從外送中感受到打電動破關的爽快感。「排練的時候必須要一直思考啊，導演的筆記或是哪些走位要注意，不過外送可以完完全全放空，感覺超爽，很像在玩什麼遊戲任務，一關接著一關闖。」

PAR / 第340期 / 2021年07月號

拚搏！！在虛擬的野台「沒有野台戲的戲班」的生存之道

在三級警戒下、無法作戲的日子裡，傳統戲曲團隊是如何探索生存之路，或找到另一個表演舞台？他們或在困境中持續充電，或跟上數位潮流，將YouTube頻道轉換成線上舞台，或透過Podcast頻道與戲迷分享，甚至借用「堂會戲」概念，在頻道中提供「打賞」機制，讓演員增加額外收入也與粉絲互動……沉潛中發展新技能，等待回歸野台的那一日到來——