特別企畫
PAR / 第183期 / 2008年03月號
當代劇作的「深水炸彈」 戈爾德思 「情感交易」寫盡社會幽微
戈爾德思名列最常被國外搬演的當代法國劇作家，他的劇作在法國各地劇院的年度戲碼中也從不缺席。諷刺與張力兼具，現實感與寓言性俱足，批判性與悲憫交織，讀他的劇本很容易被鮮明的情境吸引，一口氣讀完會立刻想從頭再讀。
PAR / 第183期 / 2008年03月號
怎麼從貝克特《等待果陀》到《好事多磨》？ 「娜拉」走出大劇院 安娜．蒂斯摩找到創作春天
二○○六年以《點歌時間》、《玩偶之家—娜拉》風靡台灣觀眾的德國劇場女演員安娜．蒂斯摩，將帶著她離開大劇院、投身獨立創作後的作品《好事多磨》訪台，要讓台灣觀眾再次感受她精準而細膩的演技，而且看到她更自由的創意展現。透過越洋專訪，安娜．蒂斯摩與我們分享了她走入自由創作的心路歷程，與創作《好事多磨》的種種想法。
PAR / 第181期 / 2008年01月號
紀事一：跨過海峽，尋找新舞台？（之二） 另闢戰場，尋找更完滿的可能 台灣小劇場進軍對岸甘苦錄
中國的「商業小劇場」如火如荼蓬勃發展，是否也可能打造台灣小劇場西進大陸的春天？台灣小劇場的創意實驗個性，是否可能在對岸獲得共鳴？這幾年來小劇場赴大陸演出的機會頗多，面對完全不同的觀眾，是挑戰也是打磨作品更成熟的契機，雖然面對經費拮据與交流匆促的事實，但仍然累積了未來發展的可能性。
PAR / 第183期 / 2008年03月號
劇作影響跨越千年時空 索福克里斯 以人為本的戲劇大師
希臘悲劇大家索福克里斯生前曾寫過一百二十三部劇本，雖然傳世迄今只剩七部，但這七部戲已足以啟迪後世無限深遠，包括亞里斯多德、易卜生，甚至擴及精神分析、哲學等領域大師。索福克里斯作品的重要變革，就是讓原本神意操控人類一切命運的希臘悲劇世界，讓人開始有了自覺，開始對自己的命運負責。
PAR / 第181期 / 2008年01月號
紀事二：不景氣，票價不跌反升？ 表演藝術高票價時代來臨了嗎？
M型消費趨勢蔓延到表演藝術界！藝文多金族的崛起，間接帶動藝文表演的定價向上攀高的趨勢。不過，對於預算有限的觀眾而言，可運用的金錢變少，節目選擇性更多元，市場更加分眾化，卻是不得不正視的市場態勢。如何深耕品牌，走入分眾市場，培養高忠誠度的消費族群，正是每個表演團體經營者必須思考的課題。
PAR / 第181期 / 2008年01月號
紀事三：平面衰頹網路興，評論者的新花園？ 多了揮灑空間，誰問評論專業？
隨著平面媒體上藝術評論版面的消失或減縮，表演藝術評論人的舞台，似乎只能在網路世界找到揮灑的空間，他們以個人網站或部落格的形式，致力於與創作者對話的評論書寫，也與讀者有了更直接的交流互動。然而在這樣看似百家爭鳴的榮景下，是否會因匿名與直觀書寫，而讓評論的專業更不被信任？
PAR / 第181期 / 2008年01月號
紀事四：藝術超級推手，新象迎向三十 藝術歲月三十載，新象依然很「理想」！ 專訪許博允：經營是需要創造力的！
在台灣的表演藝術發展史上，「新象」是一個決不能被忽視的名字，除了是國內藝文經紀公司的龍頭，也始終扮演開路先鋒的角色，在表演藝術發展史上留下數不盡的「第一」，為國人的藝術視野，開疆拓土。今年適逢「新象」邁入三十年，本刊專訪「新象」負責人許博允，一談「新象」三十年的藝術歲月……
PAR / 第183期 / 2008年03月號
畢希納 最會提問的藝術家
畢希納只活了廿四歲，生前藉藉無名，卻在十九世紀末突然聲名大噪，成為最常被國際搬演的德語劇作家。而他，事實上只留下寥寥幾部殘缺凌亂的作品，卻儼然現代文學的啟蒙大師。他的劇作僅僅四部，題材筆法迥異，卻打破古典格律，透過場景零碎卻充滿張力的連結，表達生存的多面性，極富現代感。
PAR / 第181期 / 2008年01月號
紀事五：出版人王榮文的華山新時代 華山來論劍 創意起擂台 王榮文執導的華山大戲開鑼
從老酒廠、藝文特區，到今天正式成為「華山創意園區」，走過九十年的歲月，華山這塊場域將蛻變成為眾人競飆創意的擂台。新任擂台主、遠流出版社創辦人暨台灣文創發展股份有限公司董事長王榮文豪邁邀約：「我在執導一齣酷華山大戲，把自己定位成製片或導演，歡迎各界一起來此飆創意。」
PAR / 第184期 / 2008年04月號
缺乏發表平台，劇海中載浮載沉 台灣劇作家，何處是兒家？
在現實當中，新創劇本無處發表，寫完劇本，也沒有劇團歡迎。他們就像漂浮在茫茫大海當中，即使發得出求救信號，也無人聞問。所以，熱中劇場創作的人，最終自己都變成了導演。這就是台灣劇場盛行編導合一現象的由來：不是導演愛自己寫劇本，而是編劇必須用導演的方式，才能有機會發表新作。