特別企畫
PAR / 第330期 / 2020年06月號
李貞葳 宅在家 耍廢只是夢一場？
去年一整年中，客席舞者邀約不斷、作品也巡演不斷的李貞葳，只有大約十週時間能待在比利時布魯塞爾的家，在比國宣布封城後，她反而覺得得到了喘息。一開始耍廢了一星期，認真做的只有為植物澆水，但「雖然我自己停止了，但世界沒有停止，社會其實也沒有真的停止，大家開始找到方法在線上工作之後，事情又開始一件一件進來。」教Gaga課程、編舞……耍廢，只是一場夢吧？
PAR / 第330期 / 2020年06月號
楊宜霖 從「複製」的親子浪漫 到「熱線諮商詩」的法式紓困文化
旅法劇場與影像表演者楊宜霖在長達五十七天的居家隔離期中，尋找著居家創作與陪伴家庭的平衡。她與孩子合作「複製名畫」的趣味拍攝，像是進行全家一起的藝術教育創作課。她也邀兒女協助拍攝「互動式童話」影片，取代因應疫情無法進社區或民眾家中的故事劇場演出，讓學齡的兒女也能參與並認識母親的另一個角色。疫情之下，楊宜霖的創作旅程不曾停歇，持續著，等待春來之時的驚蟄……
PAR / 第330期 / 2020年06月號
黃致凱 花草蟲魚圍繞 我家劇場不打烊
蒔花餵魚是黃致凱每日工作前的必修功課，但他可不是扮扮家家酒搞搞小確幸，而是以專業態度面對，不管是養魚或種花，皆能說出種種道理、各樣講究，家裡簡直就是個「生態劇場」，在兒女相伴下，日日都有「戲」。總說自己個性急躁的黃致凱，也是試著在這些繁瑣的過程中放慢腳步、洞察世事。疫情下演出停歇，但他心念一轉：雖然劇場不是老百姓生活必須，雖然自己如此渺小，但期待可以透過作品，帶給大家安定的力量。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
賴玟君 帶一座森林出門，氣味是我的護身符
演出停擺後，賴玟君（亮亮）把當作興趣的「精油芳療」變成了生活依賴。她總是透過芳香進行她的「演前儀式」，讓氣味沾附在演出的每一個角落，摸一次所有的道具，向它們說：「一起加油！」，然後邊摸邊把台詞全部念一次。身為「神木系」女子，她習慣使用安息香、薰衣草等，像隨身帶著一座森林移動，由此慢慢找回生活的節奏，安定身心，在這個疫情困境中，思考下一步的解套方式。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
#撐開想像 #抒情詩 當石頭正在病中
從私己之病到公眾之病，其中的界線分寸，我們摸著石頭走橋過河。天病了，有雷雨，雲落紅。但我們還可以在屋內捻一盞燈，燉一鍋湯，讀一首詩，到老以前，專一致志地祝福某個好人，要一生健康，一生平安。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
#支撐現實 #非虛構寫作 肺炎與吹水
《武漢封城日記》就像一場在酒吧裡的吹水大會，它很沉重，伴隨死亡如沼澤般往下的引力，但它的形式及其被審查過的經驗，使它的閱讀經驗變得飄浮而失重，像個氣球朝向一個疑真似假的陰天飛去。如果真假並不重要，我唯一能在意的就只能是我在閱讀時接收了什麼，我該如何作出反應。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
#劇場人說 冬季，那麼熱，這麼久
一六二三年，莎士比亞寫的《冬天的故事》出版，從一六一一年首演起就被認為是個喜劇。但卅年後在瘟疫蔓行裡重讀，深深感到當年其實被騙了，人生哪裡這麼輕巧，每一步都扎心，凡走過覆水難收。但凜冬裡，我們更需要見證奇蹟的故事，讓日子不那麼艱難，還懷著希望繼續相信咬牙活著很值得。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
#劇場人說 我們要的不是更快，而是更慢
或許我們可以從卡爾維諾隨手拈來眾多文學繆思例子解讀到，「準」涉及到一個人的基礎素養和眼界的形成。程硯秋視表演為一門學問，強調演員的基本訓練，手眼身法步，眼神有表達媚、醉、笑等情緒的可能，身段進退起落有形成美姿的韻味。梅蘭芳念茲在茲，在訓練裡頭提醒鑑別力培養的重要，要懂得辨別精、粗、美、惡，長見識，讓眼界變得敏銳，手藝才能提昇。如此，我們便可以明白，余叔岩刻苦鑽研的訓練，巴倫波英反覆排練和修正，如此花費時間、心力，正欲抵達和為我們開展，一場美的饗宴。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
#劇場人說 末日將臨，人生如此荒謬
岸田國士是日本「新劇」的代表劇作家，書寫範圍非常廣泛，包括劇本、小說、劇評、散文等。我對日本明治、大正與昭和時代的老作家很陌生，本來以為岸田國士是個「化石」作家，不過，去年我第一次看了他的劇本，「哇！太有趣了！」才開啟我閱讀他的作品之旅。
PAR / 第330期 / 2020年06月號
岸田國士劇本選摘 《麵包鋪文六的思考》
人物： 文六 55歲 阿清 文六之妻 45歲 廉太 文六之子 23歲 小近 文六之女 17歲 常吉 徒弟 16歲 京作 寄宿人 42歲 万籟 新聞記者 38歲 時間：大正X十X年的冬天 場所：首都的郊外