PAR / 第199期 / 2009年07月號

有聲與無聲世界的撞擊

PAR / 第200期 / 2009年08月號

約翰．史考菲 不斷創新打造音樂里程碑

當代爵士吉他三巨頭之一的約翰．史考菲，將帶著與他合作新專輯的誠敬之道樂團，首度造訪台灣。這位每張專輯都以不同手法打造爵士樂面貌的吉他大師，不但改變了近代爵士樂的發展，他的音樂更影響了後來數以萬計的爵士樂手。除了創新魔幻的演奏技巧，他的現場演奏更是令人難忘！本刊特邀爵士吉他演奏家Eric莊智淵越洋電訪到約翰．史考菲，暢談他的爵士歷程與即將來台的演出。

PAR / 第198期 / 2009年06月號

NSO《卡門》原創導演 法蘭茜斯卡．贊貝洛 讓歌劇與你更親近

擔任NSO《卡門》導演的法蘭茜斯卡．贊貝洛，是當代優秀的歌劇導演中難得一見的女性，她的陰性領導與女性主義立場，讓她獨樹一幟。她執導的作品不像許多當代歌劇導演一般，那麼偏好抽象與衝突，而是在寫實動作與視覺創意之間，取得平衡。簡單地說，讓觀眾舒服而自然地觀賞一部華美的高品質現場演出，是贊貝洛向來贏得口碑之處。

PAR / 第201期 / 2009年09月號

關於歌舞伎的天才十問

歌舞伎與能劇有什麼不同？ 為什麼歌舞伎的演員都是男人？連女性也由男性扮演？ 歌舞伎的演員為什麼都叫「幾代目」？ 歌舞伎的化妝與京劇的化妝是不是都用顏色來代表人物性格？ 佈景服裝華麗、表演動靜皆美的歌舞伎，是台灣難得一見的日本傳統表演藝術。兩廳院世界之窗日本系列，將由日本松竹株式會社展現歌舞伎之美，由名伶中村京藏與中村又之助示範演出講座，趁此機會，正可近距離感受這經典和風的絕美藝術。

PAR / 第199期 / 2009年07月號

偷窺後窗，看一場無言的歌劇？

PAR / 第201期 / 2009年09月號

領略大和風土民情 盡在「日本歌謠之夜」

《日本歌謠之夜》兩場節目，第一場以歷史為縱軸，將日本從江戶時期、明治、大正、昭和到日治時期的歌謠篩選出來，展現各時代懷舊之美。第二場「歌謠日本．環島之旅」則以地理為出發點，從關東、東北、本州、關西、北海道、九州、四國、南島，介紹日本各地因氣候、地理醞釀出截然不同的歌謠曲風。歌曲的旋律及歌詞除了舒暢悅耳外，其背後的價值與故事，更像無形的寶藏一般，留待後人細細品味。  

PAR / 第200期 / 2009年08月號

T-Square 為每首歌打造合適的音色

在日本風靡已久的方格子樂團（T-Square），創團至今已經長達三十週年，更有發行了三十四張原創專輯的傲人成績。這個從日本本土出發，具有東方音樂意味的樂團，製作過無數的廣告歌曲、遊戲背景音樂，可說是日本Fusion界引以為傲的精神象徵。主要致力於海外演出活動，除了於美國發行專輯與進行巡迴Live表演外，於亞洲的演出也有亮眼的成績。團長安藤正容正式出道迄今也已經有三十三年。今年的夏日爵士派對，首度邀請到方格子樂團來台，演出之前，本刊特邀旅台日籍爵士鼓手藤井俊充專訪團長安藤正容，一談這屹立多年的爵士樂團，如何展現魅力。

PAR / 第198期 / 2009年06月號

與原住民共舞 一段「幸福」的歷程 原舞采風經驗與心得

凡靠海的族群，舞步變化較多，蘊藏海浪起伏的律動；靠山的族群，則是合聲特別優美，像可運用聲音傳訊息似的。布農族雖然沒有「舞蹈」這個詞，但我看他們唱〈小米豐收歌〉時，圍成密閉圓，手置於彼此腰後，一步步以順時鐘方向移動，也表現出他們對肢體的「態度」。……舞步不是重點，值得注意的是看看原住民如何尊重傳統，全心投入祭典，無論時間多長，沒人在「應付」，表演者一輩子都在追求的「最高」境界，原住民是渾然天成！

PAR / 第200期 / 2009年08月號

史黛西．肯特 身騎白馬的「騎士夫人」

今年的爵士盛宴，將由美麗的旅英美裔歌手史黛西．肯特擔綱壓軸。這位嗓音被媲美為爵士名伶比莉．拉樂黛及艾拉．費茲傑羅的優美女聲，這回將帶來她的暢銷專輯《早安．幸福》中的精采歌曲，以及錄製中的新曲。趁此機會，本刊特邀廣播主持人沈鴻元越洋專訪史黛西，暢談她將來台演出的內容，與替她寫詞的知名小說家石黑一雄相識和合作的經過。

PAR / 第201期 / 2009年09月號

誰，能為藝術找一個家？

從雲門排練場發生大火，到最終在台北縣政府以「促進產業升級條例」、通過撥地讓雲門落腳淡水，整件事看似喜劇落幕，其實更揭露了台灣表演藝術團隊的困難處境。在「閒置空間再利用」的趨勢下，公部門漸次制訂法規、媒合團隊進駐閒置老舊空間、進而活化在地文化氛圍，但產權的不確定、政策的未必長遠，都讓進駐團隊的發展，仍埋下不安定的種子……。