特別企畫
PAR / 第217期 / 2011年01月號
全球化浪潮下，藝術家應有的使命
去年十一月十日，鈴木忠志受邀至台北藝術大學參與大師講座，和校長朱宗慶展開一場精采對談。會中，鈴木忠志除分享他對藝術之獨特見解與想法，提供年輕藝術家們不一樣的創作思維與態度，也針對「全球化」與藝術之間的話題提出看法，為國內藝術工作者帶來全新的思考與激盪。本刊特摘要鈴木忠志對朱校長提問的回答精華，與讀者分享身為廿世紀亞洲的戲劇大師鈴木忠志，如何以其超越藝術領域的視野與眼光，找到當代藝術家的使命與位置。
PAR / 第214期 / 2010年10月號
尋找和「我」共存的幸福--驫舞劇場《我》 舞動三位一體的自我分裂與表演
為了《我》這支舞，驫舞劇場邀來了兩個劇場大男生：蔡柏璋與黃健瑋，加入這一班全男子舞團，打造這次的集體創作，在磨合與磨練的汗水與幹譙中，卻也衝撞出不同的鮮活思考。黃健瑋說，作品所希望描繪的「我」，是回到較原始性卻非動物性的人的純淨狀態，舞團藝術總監陳武康透露，演出以三個舞者為主，透過「三位一體」的認同與辯詰，回歸到「人所以有幸福感，在於沒有『我』的概念存在」的核心意念。
PAR / 第214期 / 2010年10月號
全球起舞，在秋天
不只台灣，在蕭瑟卻充滿詩意的季節跳舞，是許多國家妝點其城市意象的默契；秋天的舞蹈節更是某些城市行之有年的旅遊號召。本刊特別連線里昂、紐約、首爾、荷蘭、英國、香港等六個秋天舞蹈節慶，在紙上遊走、盡覽世界各地舞在秋天的姿彩與鋒芒。
PAR / 第213期 / 2010年09月號
德奧:維也納愛樂豪氣遠征 柏林愛樂瞄準俄國樂章
作為古典音樂龍頭的德奧兩國，每年各大名團的樂季都是世界樂迷的關注焦點，標誌出這些古典樂龍頭的目前處境與企圖心。維也納愛樂今年力圖打破外界認知的封閉保守形象，將由指揮大師提勒曼帶著貝多芬九大交響曲展開巡演；新音樂總監尚未到任的德勒斯登國家劇院管絃樂團則勢將重點擺在委託創作首演；柏林愛樂今年則減少了現代曲目，樂季側重俄國作曲家。
PAR / 第212期 / 2010年08月號
爵士，為何愛「女聲」？
只要有爵士女伶，總是演出票房保證，這一點不只在台灣如此，在世界各地也情狀一致。為什麼爵士女伶會這麼吸引觀眾目光？她們的迷人之處何在？又憑什麼與男歌手分庭抗禮，甚至更受到樂迷青睞？本文從「歷史」、「人聲當作器樂」、「新時代」等角度分析，探討爵士「女聲」的魅力來源。
PAR / 第213期 / 2010年09月號
法國:巴黎管絃新人新政 法廣愛樂困境中求變
由國家文化機構支持的巴黎三大交響樂團，或許不像其他樂團般哭窮，但在不同的領導者帶領下，卻是各有一本經。剛剛換上新指揮耶爾維的巴黎管絃樂團，開展出穩健而大器的曲目，從古典到近代，從「北方」到「南方」，相當均勻；五月才來過台灣的法廣愛樂，在鄭明勳的帶領下也是平穩中求變化，比起同公司的國家管絃樂團活潑許多。
PAR / 第212期 / 2010年08月號
「老三大」永銘人心 新女伶色藝逼人
不同世代爵士女歌手的「超級比一比」 說起上個世紀的爵士女伶，赫赫有名的當然是所謂的「三大」：莎拉．沃恩、比莉．哈樂黛和艾拉．費茲傑羅，這三位創下的爵士傳奇迄今依然傳唱。而後輩女伶也是人才輩出，不同於前輩的出身草莽、走江湖練出一身歌藝，新女伶多出身學院，而且多數面貌姣好，更樂於嘗試多樣風格，企圖走出與前輩不一樣的爵士之路。
PAR / 第213期 / 2010年09月號
英國:樂團猛操拼出頭 斯拉夫指揮統領英倫天下
英國媒體為管絃樂團成員抱怨「太操」，影響未來發展和音樂會演出品質。首先是英國七月到九月初的超級大拜拜「逍遙音樂節」（BBC PROMS），許多樂團剛結束樂季，馬上就要開始和國外樂團「拼場」，緊接著輪到自己樂團新樂季，有的樂團甚至的直接安排國外巡迴。不過，光是BBC系統就超過四個樂團，「一級戰區」倫敦有大大小小超過六個樂團，競爭如此激烈，如果不在各大音樂節、國外巡迴爭取曝光機會，不拼怎會贏？
PAR / 第213期 / 2010年09月號
美國:保守中尋求突破 新總監上陣萬眾矚目
美國五大樂團的新樂季曲目，似乎並沒有明顯的隨著道瓊工業指數上漲，而有更大刀闊斧的改變。除了邀請知名演奏家撐場面，並沒有明顯的突出創意，不過紮實的曲目和演出陣容，應該是在保守中求突破的試探。最值得注意的是芝加哥交響與洛杉磯愛樂的「新人新政」。
PAR / 第212期 / 2010年08月號
Scat即興揮灑 玩聲音魅力無邊
Scat是爵士歌手在演唱完歌曲的主要旋律後，會使用一些沒有意義的母音，讓自己像樂器一樣的即興，並不演唱歌詞。Scat女歌手有很多，爵士女歌手吳青推薦了美國的迪迪．布里姬沃特、歐洲的瑪麗亞．琵雅．狄薇朵、亞洲的韓裔旅法歌手羅韻萱，她們每一位都身懷絕技，讓我們來看看吳青眼中她們「玩聲音」的精采功力。