PAR / 第218期 / 2011年02月號

尼采的黑暗 酒神的狂放

霍夫曼斯塔與史特勞斯的《艾蕾克特拉》不再以尤利比提斯為典範，轉而推崇當時甚少受到注意的索福克里斯，擺明了發揚尼采所謂的酒神精神，同時也壓抑了日神精神。霍夫曼斯塔在進行此劇的劇本創作時，並不局限於索福克里斯原著，而是將原著中野蠻、狂放的精神充分渲染開來，使之具有酒神祭儀般的原始精神——古希臘悲劇源自酒神的祭儀。  

PAR / 第218期 / 2011年02月號

我恨故我在！ 抗爭命運原罪的璀璨

阿格門儂家族的故事，是唯一希臘悲劇三雄——荷馬、埃斯庫羅斯與索福克里斯都寫過的題材，其間戲劇性與人性糾葛之強烈，可想而知。而這次的歌劇女主角伊烈翠（一譯艾蕾克特拉），是阿格門儂的次女，身負殺父深仇，一路從希臘悲劇到近代歌劇，都是劇作家著力描繪的悲情女角，以「烈女」與「瘋女」交織的形象，深入人心。  

PAR / 第222期 / 2011年06月號

莫妮卡．梅森：我選擇合作編舞家時，必須大膽挑戰限制

莫妮卡．梅森女爵（Dame Monica Mason）十六歲就加入皇家芭蕾舞團，是當時舞團最年輕的成員，歷經多年出色的舞者生涯後，於二○○二年起擔任總監一職。○八年，她受勳爵級司令勳章（Dame Commander），表揚她對於舞蹈的貢獻。訪問時，這位日理萬機的總監，總是以不疾不徐的語氣，清楚而篤定地敘述自己的想法。談到首次造訪台灣的心情及首次見面的觀眾，她感到格外興奮且相當期待。

PAR / 第218期 / 2011年02月號

樂章濃烈繁複 逼現人性陰暗

《艾蕾克特拉》音樂集結理查．史特勞斯在一九○○年之前累積的管絃樂曲交響詩作曲技術與經驗之大成，並且承襲華格納樂劇滔滔雄辯之風，以及華麗多變的龐大管絃樂法與配器法，搭配強力催送的歌聲，不僅塑造出鮮明的角色性格，更讓全劇充滿濃烈的情感表現與飽滿的戲劇張力。  

PAR / 第218期 / 2011年02月號

《艾蕾克特拉》歌劇劇本中譯節選

PAR / 第222期 / 2011年06月號

古典與現代俱現 跨越時代的經典

英國皇家芭蕾舞團訪台的舞碼，包括浪漫芭蕾舞劇《吉賽兒》、「英倫經典」系列的《狂想曲》、頗受好評的現代芭蕾作品《色飽和度》與DGV，跨越古典與現代，也展現了舞團多元精湛的芭蕾魅力！

PAR / 第218期 / 2011年02月號

普里姆蘿絲 「人性」的角色vs.「神性」的聲音

三月初的台灣國際藝術節中，史特勞斯的經典歌劇《艾蕾克特拉》將以音樂會形式演出，特邀被譽為「具有增加歌劇角色情感表現的魅力魔音」的戲劇女高音克蕾兒．普里姆蘿絲（Claire Primrose）擔綱主演戲分沉重的女主角「艾蕾克特拉」。透過獨家越洋專訪，本刊讀者可以更了解這位來自澳洲的女高音如何駕馭這個高難度的角色？又是如何讓「艾蕾克特拉」成為自己的代表性角色？  

PAR / 第222期 / 2011年06月號

迢迢六十載，芭蕾在地路遙遙？

成立八十年的英國皇家芭蕾，起步雖較他國芭蕾遲，卻能在舞團與舞蹈學校並行、人才培育與創作表演並重的實施方針下，造就今日「英式芭蕾搖籃」的成就。而被視為「西方產物」的芭蕾，多年來也在中、日、韓等亞洲國家有了長足深遠的發展，突破了過往「東方人不適合跳芭蕾」的刻板印象。台灣固然以精湛出色的現代舞聞名於世，而作為舞者技術養成基礎的芭蕾，歷經六十多年的發展，現況又是如何？本刊前往坊間舞蹈班與台灣藝術大學舞蹈系參觀，並從教育到市場等面向，觀察台灣芭蕾的發展。

PAR / 第218期 / 2011年02月號

《艾蕾克特拉》 女高音與樂團的超級試煉

《艾蕾克特拉》堪稱是理查．史特勞斯管絃樂團編制最大的一齣歌劇，也可能是他最前衛、最革命性的作品。整齣歌劇的演出時間並不算長，大約一個小時又四十五分鐘，不休息的音樂非常緊湊，對樂團的挑戰也相當高。

PAR / 第219期 / 2011年03月號

碧娜，持續起舞中……

碧娜．鮑許的舞作如同她的人令人念念不忘，雖然碧娜不在了，但她的舞團仍不會讓台灣觀眾失望，將在三月份前來踐履碧娜與台灣之約，帶著碧娜生前敲定的舞碼《水》，呈現巴西式的熱情歡愉。繼任碧娜擔任烏帕塔舞蹈劇場藝術總監的多彌尼克．梅希與人羅伯特．史登，這次也都將隨團來台，這兩位碧娜生前的工作夥伴，也是讓碧娜的動人舞作能繼續舞動的主要力量。