特別企畫

PAR / 第232期 / 2012年04月號

謝盈萱 ╳ 天使魔鬼

「我一直都認為，喜劇演的非常好的演員，才能真正演出悲劇的失序。我想盈萱是一個非常完美的例子來詮釋這個想法。」台南人劇團編導蔡柏璋如是說。 謝盈萱，近期劇場演出作品有《Re/turn》、《愛情放映中2之我是女主角》、《那一夜，在旅途中說相聲》、《這是真的》，還有一支讓人在看林書豪球賽轉播時老是笑得東倒西歪的房屋廣告。從喜劇到悲劇，寫實到歌舞，謝盈萱不論演什麼都能讓人耳目一新目不轉睛，甚至有人說她是台灣劇場最美麗的丑角。對她來說，喜劇表演的背後總有深沉思索作為基礎，絕不是瞎搞笑而已。 天使的純善與魔鬼的試煉，是謝盈萱一體兩面。每一場演出都是學習，隨時做好準備全力以赴，雖然知道「最完美」的無法企及，於是更仔細更精練打磨表演的每個細項，朝極限前進——謝盈萱的完美主義。

PAR / 第231期 / 2012年03月號

刮盤、饒舌、混音 譙出街頭文化

嘻哈風潮來自街頭，源頭就是街頭派對的音樂，透過派對DJ的播音技巧、音樂品味，以及帶動氣氛的「說唱」，逐漸發展出融合多元樂風、饒舌風格的新樂種。除了是音樂，嘻哈也是一種社會關懷的表達方式，透過饒舌說唱，即興互動地表達對社會現象的不滿，並提出抗議與訴求。

PAR / 第230期 / 2012年02月號

10個面向，認識蘿瑞．安德森

要如何定義蘿瑞．安德森（Laurie Anderson）？這絕對不是三言兩語就可以交代清楚的。在幾十年的演奏生涯當中，她一直是在音樂與行為藝術之間遊走著。簡單的演奏家、作曲家、視覺藝術家、歌手等稱謂，已不能夠全面涵蓋她所扮演的角色。因為她集各方才能為一身的最終目標，就是不想要只將聲音傳到觀眾耳中而已。 蘿瑞學的是藝術史，她是跨界的先鋒、她的男性打扮有女性的魅力、她的作品脫離不了感動的故事……這位永遠走在尖端的前衛藝術家，改變了欣賞的角度，讓視聽感官加上思考都在一場演出中給予意外驚喜。當我們試了最大努力要定義她時，她已經露出小酒窩擠出調皮的表情，又走出一條新的道路。

PAR / 第231期 / 2012年03月號

用嘔吐的地景 占領純粹的年代

作為嘻哈文化四元素之一，塗鴉（graffiti）起源自紐約年輕人拿著噴漆在各種牆壁上以標記自身作為「創造」的手段。逐漸地，下曼哈頓與蘇活區等地的塗鴉創作者和街頭流行的音樂、舞蹈匯聚，迸射出耀眼的嘻哈文化光芒。 台灣的塗鴉文化或未與其他嘻哈元素共存共生，卻以同樣的反叛精神與創作渴望，發展出自己的脈絡。塗鴉藝術家Bbrother筆下台灣塗鴉圈的重要名字與事件，標記了屬於我們的在地塗鴉風景。

PAR / 第230期 / 2012年02月號

一個永遠反抗的前衛者

屬於美國「戰後嬰兒潮」世代的蘿瑞．安德森，在反抗思潮迭起的一九七○年代，醞釀了她的反叛與創新。她以多元天賦——從小提琴、鍵盤到歌唱，以創新思想——將視覺藝術推廣於國際舞台，以反諷社會事件——來表達對一個世界的不滿。她為了尋回美好價值而反抗當時凝聚野心與醜陋的社會，也為奠定自己歷史地位價值而反抗。

PAR / 第233期 / 2012年05月號

7組關鍵詞 走進性別／表演的世界

你是男人，還是女人？你要愛男人，還是愛女人？你要當男人，還是當女人？你要扮男人，還是扮女人？在這裡，什麼都是可能的！透過七組關鍵詞，帶你走入這個超越框架、打破刻板印象的繽紛世界。

PAR / 第233期 / 2012年05月號

花枝招展 勇對鏡頭裡的真實人生

從德國女星瑪琳．黛德麗主演的《摩洛哥》中雌雄同體的經典造型開始，扮裝或變性的跨性別議題，在電影中始終不缺席。許多情節來自真人真事，比戲劇還戲劇化的真實人生，透過大銀幕的演出，分外打入觀眾的心，更展現演員的超凡魅力……

PAR / 第231期 / 2012年03月號

用都會的韻腳 記錄獨特生活態度

廣義來說，舉凡各種描述嘻哈文化面貌的文字載體都可囊括在「嘻哈書寫」的範疇內——如最直接的歌詞、聚焦於音樂的樂評、甚至充斥著嘻哈態度與創作者生活描述的小說、影視劇本、傳記、文字記錄等。透過多元的文字媒介，讀者也可認識到屬於嘻哈文化的思想與生活態度。

PAR / 第230期 / 2012年02月號

影像為筆 述說內心世界

對於多媒體的使用，蘿瑞的想法其實很簡單，一來利用多媒體投影的使用延伸有限的劇場空間，二來利用影片連結虛擬與真實空間的本質，使她在演奏音樂的同時，可以自由穿梭二度甚至三度空間。與時下採用多媒體技術的音樂演唱會不同的是，蘿瑞喜歡親自製作多媒體素材的內容，強調即使因其技術有限而使內容顯得粗糙，也勝過淪為裝飾的空洞影像。  

PAR / 第233期 / 2012年05月號

走上舞台 尋找一種存在世間的方式

在舞台上女扮男裝或男扮女裝，本來就是劇場「常態」，但真正透過劇場探索性別議題，卻是廿世紀七○年代才見端倪——劇作家透過劇中人的跨性別扮演，延伸出角色的內在呻吟。而今更有跨性別表演者親身上台，以自傳方式，陳述身體所背負的故事。