特別企畫
PAR / 第231期 / 2012年03月號
老古董大改裝 與當下時空對話
費森斯坦以降，許多導演企圖從現代角度檢驗歌劇演出，尋找一種與音樂之美與力相互匹配的表演形式；也有許多導演努力將傳統劇目和現實生活連結。在他們手中，古典世界不再只是懸空的心靈居所，而能夠幫助我們從中找到與時代的對位關係。歌劇在廿世紀吸引了更普及的觀眾，遠勝其前兩個世紀的創作全盛時期，這正是現代歌劇演出不斷求變求全的成果。
PAR / 第231期 / 2012年03月號
地獄或天堂？ 全看你怎麼玩！
面對限制重重的歌劇，導演可說是又愛又恨，歌手演員不好用，還要跟指揮「左右共治」，在此中如何揮灑創意，就看導演的想像與功力。不過，樂於接受挑戰的當代導演不少，更有各種奇妙策略執導出精采製作，無論是去蕪存菁的簡化、或是走表現主義的誇張，也都能在歌劇濃烈元素的基礎上，得到發揮的空間。
PAR / 第231期 / 2012年03月號
劇情深富哲理 音樂熔冶各大門派
《魔笛》雖取童話題材，卻有相當深刻的德國民族性與哲理性，透過莫札特巧奪天工、充滿戲劇性的音樂手法，以詠歎調、民歌風小曲、重唱、合唱方式，將劇中人物性格鮮明地勾勒出來，而且曲曲動聽。
PAR / 第231期 / 2012年03月號
在空的空間 體驗原始的劇場魅力
彼得．布魯克的《魔笛》，會要讓今日已經習慣製作規模愈來愈豪華的歌劇迷大吃一驚，舞台上所有元素都精簡到只是「必須存在」。一架鋼琴取代一個交響樂團、數十根可以移動的竹棍成為舞台的全部……彼得．布魯克解釋說，他想要歌手用最自然純粹的方式，真正喜愛地存活在這個迷人的故事當中，不提供多餘的佈景、裝置、特效或影像。
PAR / 第232期 / 2012年04月號
在舞台發亮，打造Her/story
劇場，常常是男性編導的天下，但不可否認的，在台灣的劇場發展中，我們總是可以看到亮眼的女演員，讓觀眾留下銘心印象。從早年傳統戲劇舞台，到實驗戲劇、校園科班訓練，不同背景、不同路數的女演員，把台灣劇場的光譜渲染得繽紛多姿，而她們也在舞台，打造了屬於自己的Her/story……
PAR / 第232期 / 2012年04月號
林鈺玲╳麵包師傅
高中本來唸理組的林鈺玲，卻愛上寫劇本，一頭栽下去，寫到進了臺北藝術大學，從本來主攻的編導轉任演員。林鈺玲把腦中精采萬色的美麗景致，或人或事都精緻雕琢放上舞台。身為演員的她，勇於挑戰各式角色，從林奕華的《包法利夫人》、《華麗上班族》、徐堰鈴的《迷離劫》，到現在正在排練的跨海巡演製作《孫飛虎搶親》，她閃爍著一雙大眼，好奇又專心地看著周邊所有。她靈活穿梭角色之間，嬌小身軀散放著凝聚力十足的能量，有種獨特的靈氣。表演老師林如萍形容，她的表演「以少見的內斂見長」。不論是出國working holiday，學習做麵包，和交往多年的男友結婚，她每一步都踩得踏實，照自己的步調前進。
PAR / 第232期 / 2012年04月號
王安琪 ╳ 凡爾賽玫瑰
這一、兩年注目度急竄的王安琪，是劇場新生代女演員中頗令人期待的一位；穿梭大小劇場和螢幕之間妝扮各式角色，她總能牽動觀眾喜怒哀樂的身影。台南人劇團藝術總監呂柏伸形容王安琪是「集賢妻與蕩婦於一身的完美女演員」，足見她在表演上令人驚豔的彈性與魅力！近期劇場界的話題作品《台北爸爸．紐約媽媽》中，王安琪演出陳俊志的妹妹Rose一角，精準詮釋令人揪心的堅毅和女人的無奈，與戲精前輩們同台飆戲也絲毫不遜色，成為每個觀眾心中驚呼的亮點。 小時候的王安琪打開電視被卡通《凡爾賽玫瑰》裡的歐絲嘉（Oscar）所吸引，著迷於她和一般女孩截然不同的特質。王安琪本身也和她聽起來鈴鐺可愛的名字不一樣，她一點都不柔弱嬌巧，也不想成為一個玻璃娃娃；尤其在如此艱辛的劇場環境中奮鬥，她非常明白假使自己不願妥協，那就必須用堅強來磨鍊眼光。因此，她保持虛心與認真，用堅定又平靜的心在接踵而來的演出機會裡衝刺鍛鍊、披荊斬棘，宛如優雅揮劍的歐絲嘉。
PAR / 第232期 / 2012年04月號
謝俊慧 ╳ 東方不敗
「你就像一條龍。」德國導演卡斯登穆勒總結自己對謝俊慧的觀察，這麼對她說：「就我們所知，中華文化裡的龍，神秘而千變萬化，就像你一樣。」 從小，謝俊慧就有強烈的表演慾。她披上浴巾，戴塑膠手環，把家裡的椅子放倒，旋即開始一人分飾兩角，在洗髮小妹和美容院客人間切換扮演——這個「奇觀」，從此成為家人一輩子的話題。 中學讀舞蹈班的她，在一次由北藝大舞蹈系學生分享的經驗談中，對「那些戲劇系」排練的投入與堅持深感震撼，於是報考戲劇系，人生踏上新的方向。 北藝大畢業後，謝俊慧曾離開劇場，在廣告公司上班；也曾遠赴中國大陸參加《紅樓夢》選秀，整整三個月每天從早到晚排練折子戲。現在，她正和大陸導演吳曉江工作《孫飛虎搶親》。謝俊慧說，她非常喜愛古典文學，自小便傾心於林青霞詮釋的東方不敗，更直言：「真想挑戰男性化的演出」。
PAR / 第232期 / 2012年04月號
王世緯 ╳ 福爾摩斯
剛演完《降靈會》，王世緯旋即投入EX-亞洲劇團新作《猴賽雷》的排練。繼《百年復甦》之後，再次與王世緯合作的導演Chongtham Jayanta Meetei（江譚佳彥）說：「她就像是火中的鐵，焠煉出詭怪多變的新形體」。 談表演，王世緯從六、七歲回憶起：一要哭了，就趕緊跑到鏡子前面，看著自己怎麼哭，也看大人怎麼反應。而這些經驗，她一直記得。 朋友眼中「本來就很誇張」的她，負笈美國雙修舞蹈和戲劇，再回台灣，升級為「完全失控的誇張」！有趣的是，聊起美國行，她說：「最重要的是，再重新認識自己了一遍。被偷、被搶、被歧視……我都經過，但是後來回想，都能化作開心的能量。因為，我喜歡任何經驗。」 於是，從沒演過男人的她說：「最想挑戰福爾摩斯！」
PAR / 第232期 / 2012年04月號
張詩盈 ╳ 女總統
她是張詩盈，以《父後七日》拿下台北電影節最佳女配角獎、入圍金馬獎最佳女配角和最佳新演員；她在電影裡粉墨登場亮眼吸睛，電影導演王育麟盛讚她：「張詩盈的表演精準、用心、有力量，是個未來前途不可限量的演員！」。她也是張Winnie，在劇場裡搞笑深情性感可愛無所不行，連劇場頑童王嘉明都驚呼：「小心！！不要以為你可以抓住她！定義她！」。 無論影像或劇場，她的表演猶如她那招牌般爽朗直率的笑容，直擊你心。雖然Winnie曾經告別劇場放下表演，度過一段轉職上班族的生活，卻仍因為表演的光芒獲得獎項的肯定而又宿命般地回歸演員的身分。轉了一個彎，還是回到表演這條路，她笑稱卅歲左右這一連串的生命變化像是開啟一扇又一扇的門；最初雖然令人惶恐，但是推開了而立之年那扇厚重的門之後再回首，路上的障礙和疑惑全都化作綺麗風景，盡收在她骨碌碌轉動著的大眼睛裡。