PAR / 第97期 / 2001年01月號

研討會論文摘記

PAR / 第94期 / 2000年10月號

看，誰在黑暗中吟唱 日本「能劇」掠影

雖然說能劇有劇的型態，但是以現代西方的戲劇定義看來，也許能劇並不能稱為「戲劇」。因為能劇雖然有「角色」，但卻沒有「性格」；雖然有對話，但其台詞卻富含抒情性…

PAR / 第89期 / 2000年05月號

羅北安．謝蘋英

PAR / 第104期 / 2001年08月號

指揮中的老頑童──馬捷爾

年高七十一的馬捷爾在全球傾向年輕化的指揮群中，半路殺出，成為紐約愛樂下任音樂總監。德高望重的他，就像個老頑童，曾在維也納新年音樂會邊指揮邊秀小提琴功力。這位老來俏的指揮家，是這波音樂總監改選風潮中最特殊的人物。

PAR / 第89期 / 2000年05月號

王榮裕．謝月霞

PAR / 第89期 / 2000年05月號

朱陸豪．傅五妹

PAR / 第102期 / 2001年06月號

榜落誰家，廣寒互見 從國際芭蕾舞大賽看台灣、大陸芭蕾的發展

中國大陸向蘇聯學習芭蕾，進而有計畫地加以推廣，視之為國際外交的利器。反觀台灣的有天賦的舞者，卻得不到政府有力的支持。

PAR / 第89期 / 2000年05月號

唐美雲．唐冰森

PAR / 第107期 / 2001年11月號

關於喬瑟夫．門尼諾

PAR / 第103期 / 2001年07月號

新人體表演在紐約 De La Guarda及其他

從De La Guarda到新馬戲到特技舞蹈，已不只是純熟技巧的展現，它們向表現本身的高難度挑戰造成的戲劇張力，加上高度專注的精神狀態，使他們的表演者更吸引人。