封面故事｜ PAR 表演藝術雜誌

PAR / 第6期 / 1993年04月號

乾淨的眼睛今日大陸的兒童劇

謝幕已經六次了，掌聲還如連綿雨向舞台上噴濺過來。主角「男孩」再一次畢恭畢敬地向觀衆鞠一個躬，就蹦跳進側幕。北京兒童藝術劇團的團長說：「你演得眞好，覃琨！」覃琨哇地大哭起來，說：「我演的就是我兒子啊！」戲中的男孩面對的是父母離異的新難題。當年覃琨的丈夫離去時，她兒子也是十多歲。她演這齣戲時穿的就是兒子當年的衣服，只不過把衣袋捅破，演出時調皮地把手從口袋裡一下捅出來，演得觀衆一會兒笑一會兒哭的。每次戲演完，主持人在掌聲中提高嗓門說，你們知道扮演小男孩的是誰嗎？是中國兒童藝術劇院的表演藝術家覃琨，今年五十幾歲了！

PAR / 第5期 / 1993年03月號

「假如歌劇是戲劇」簡介《伍采克》及薛候的舞台藝術

歌劇不是戲劇。可是隨著歐陸「導演劇場」的風行，觀衆對歌劇「導演」的要求也越來越高。繼上期〈莎士比亞在歐陸〉中介紹法國導演薛候及其所導的《哈姆雷特》之後，楊莉莉再度深入分析薛候執導的歌劇作品，證明歌劇可以是、也應該是音樂及戲劇的完美結合，而非指揮與導演的權力之爭。

PAR / 第6期 / 1993年04月號

花‧獻給孩子們中國兒童藝術劇院

中國兒童藝術劇院成立於一九五六年，除文革時期的動亂停擺外，三十多年來，在大陸近百個城鎭演出風格迥異的多種劇目，爲廣大的群衆散播劇場藝術的花朶。

PAR / 第3期 / 1993年01月號

淺說俄國戲劇

俄國文學起步甚遲，我國唐朝末期，他們才剛剛有了文字。第十世紀末，因爲東正敎會積極向北方傳敎，大量引進宗敎書籍，也介紹了一些世俗性作品（包括史書、戰爭故事等），對俄國的文學發展發揮極大影響。但亦因此，十一至十六世紀的作品大多爲宗敎文學，缺乏民族特色。俄國戲劇的歷史亦遠較西方爲短，十六世紀中葉以後，才出現模傚西方宗敎劇的演出，唯即迅速獲得回響。作者們還嘗試在劇中穿挿一些俄國民間故事或俄國社會的人物，使戲劇顯得比較世俗化，也比較寫實活潑，博得廣大觀衆的歡迎。於是敎會、學校、地方，都組織了越來越多的劇團，他們到處巡迴演出。十七世紀中葉，戲劇已成爲俄國人重要的文化活動之一。到目前爲止，俄國人仍普遍熱衷欣賞戲劇，相當大比例的人民對俄國劇作家、劇碼和演員有深度的認識。