城市話題

PAR / 第263期 / 2014年11月號

從形式到內容 從不停歇的前衛腳步 洛杉磯蓋提藝術中心「依凡．瑞娜舞蹈與電影回顧展」

作為一九六○年代「傑德生舞蹈運動」大將之一的編舞家伊凡．瑞娜，提出後現代舞蹈宣言：「反對奇觀、反對炫技、反對變形、戲法與偽裝、反對舞星形象魅力、反對英雄與反英雄形象、反對牽涉表演者或觀賞者、反對風格、反對陣營、反對表演者對觀眾的引誘、反對動人與感動」，影響深遠。她的藝術創作範疇從舞蹈轉到實驗電影，二○○○年後又轉回舞蹈，今年五到十月在洛杉磯蓋提藝術中心推出的回顧展，正可讓觀者一探高齡八十的瑞娜一路走來的創作歷程與關懷議題。

PAR / 第233期 / 2012年05月號

裴艷玲《尋源問道》 本色搬演傳統真髓

東方藝術中心「名家名劇月」以四月十五日、「第一女武生」裴艷玲演出的《尋源問道》畫下完美句點。裴艷玲在此戲中，採取了排練加講解的形式，一臉素顏僅穿著練功時的水衣，便盡情演繹了林沖、石秀、哪吒、武松四個人物，演出了崑曲、河北梆子與京劇，展現了戲曲演員傳統功夫的精到神妙。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

Nonesuch唱片歡慶五十歲 極簡音樂兩大老難得同台

美國知名獨立音樂品牌Nonesuch唱片，今年歡慶創立五十周年，並在布魯克林音樂學院舉行慶祝演出，廿天內排出廿三檔不同演出，具體而微呈現Nonesuch多樣的音樂風貌。連高齡七十七歲的極簡音樂兩大老——菲利普．葛拉斯與史提夫．萊許，都打破多年的「王不見王」，大賣面子同台演出。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

馬克西姆．高爾基劇院 新總監領軍即獲選「年度劇場」

去年由雙人搭檔雪敏．朗霍夫與彥斯．希列接下新任藝術總監的馬克西姆．高爾基劇院，在二○一三到一四年表演季推出的新製作，都與身分、族裔、移民、城市議題息息相關，掀起非常可觀的討論聲浪。被《劇場今日》雜誌宣布獲選為二○一四「年度劇場」，表示全新的雙人總監搭檔把這個劇場帶到了全新的境界。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

全部莎劇翻中文 中英文化交流攀上新境界

英國的文化觀光媒體部日前宣布，將耗資一百五十萬英鎊（約合台幣七千三百萬）讓皇家莎士比亞劇團將莎士比亞的所有劇作翻譯成中文。同時，將有十四部中國的經典戲劇作品翻譯成英文。此計畫也顯現文化交流的新做法與新思維，讓戲劇作品不只是巡演，還有機會以不同語言更新、發展，將跨國文化行銷、宣揚軟實力的策略提升至另一境界。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

新任文化部長佩勒蘭上台 先解決劇場人事難題

法國內閣八月底改組，新任文化部長由韓裔的國務秘書佩勒蘭接任。表演藝術界對新部長頗多期待，而她一上任面對的難題不少，如表藝工作者失業保險問題，還有國立劇院的人事紛擾，如國立史特拉斯堡劇院總監「鬧雙胞」的人事糾葛，雖然佩勒蘭終於讓事件落幕，但未來挑戰勢必層出不窮。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

在藝術的故鄉 建構未來的亞洲文化中心 韓國光州「亞洲文化城市」計畫

光州是韓國知名的文人輩出之地，也是特定曲藝與畫派的發源處，種種因緣讓它有了「藝術的故鄉」美名；而一九八○年慘烈的「光州事件」，讓它成為韓國近代史的重要地標，也因此規模宏大、企圖深遠的文化造鎮——「亞洲文化城市」計畫就落在這裡，期待與亞洲各國攜手合作，將源源不絕的資金、人才、創意聚集在此地，並且塑造光州成為亞洲地區文化資源匯聚、交流、整合的大型平台。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

透過「阿卡貝拉」 串起滿滿感動 在韓國光州看第四屆「唱響亞洲音樂節」

舉辦迄今已是第四屆的「唱響亞洲音樂節」，以無伴奏人聲音樂阿卡貝拉為主題，八月中在光州舉行，活動包含大師班、論壇及音樂會，透過響亮的歌聲，讓所有與會者分享著滿滿的感動……

PAR / 第262期 / 2014年10月號

消遁的主體與荒誕的生命 看香港話劇團《三個高女人》、《安．非她命》

七月中、下旬，香港話劇團先後在大會堂劇院和壽臣劇院推出兩台新戲：一是愛德華．阿爾比（Edward Albee）的《三個高女人》；一是馬丁．昆普（Martin Crimp）的Attempts on her life（直譯是：對她生命的多種企圖。香港話劇團演出時改名《安．非她命》）。別開生面的劇作手法與舞臺呈現，給觀眾帶來嶄新的劇場體驗，也讓人一睹世界戲劇前沿的新趨勢。

PAR / 第262期 / 2014年10月號

舞出歌劇的「弦外之音」 導演如何運用舞蹈元素詮釋抒情歌劇

若把劇本和樂譜的記載當作「正身」，舞台上的指令當作「分身」，我們可以見到：瓦茲身為編舞家，從譜上的音樂與歌詞中導出新的舞蹈動作，賦予戲劇象徵性的神秘氣氛；寇斯基身為劇場導演，從譜上的舞曲裡導出默劇，以宴會的場景深化主角們的內心衝擊。舞蹈異於文字與音樂的動作特性，使其在今日歌劇製作中，可以在不更動「神聖」的文本（劇本與總譜）情況下，扮演導演意志的「分身」。