特別企畫

PAR / 第325期 / 2020年01月號

跟著五大線索，追蹤里米尼紀錄劇團

千禧年之際，同樣出身於德國吉森大學應用戲劇學系的校園三劍客——史蒂芬．凱吉、賀爾歌達．豪克與丹尼爾．維次爾，共組了里米尼紀錄劇團。他們或共同創作，或雙人組，時而各自獨立，不管是什麼樣的組合，所推出的作品，一律以「里米尼紀錄」為標誌，短短幾年間，他們不但在德國境內炙手可熱，多部作品更享譽國際劇壇，獲獎無數，儼然已是最具外銷實力的德國劇團之一。 為何這個以紀錄性為導向的劇團能勝出，並全球各地擁有強大的影響力呢？為了找尋答案，讓我們一起來追蹤其獨到創作風格的五大線索！

PAR / 第325期 / 2020年01月號

作曲家、捌號會所藝術總監林芳宜 為價值奮戰的俠女人生

她是作曲家／創作者、是策展人、是樂評人、也曾當過十年的公務員——林芳宜的多元角色，表面看來與音樂息息相關，但真正建構起她的，是林芳宜面對「人」時觸發的情感與責任，如她生命轉折的選擇，如她留著朋友送的每一樣禮物。就像她手中拿著鐵釘的斷耳小兔——就算受了點傷、遭遇磨難，依舊要自己所堅持的價值奮戰。

PAR / 第325期 / 2020年01月號

編舞家、壞鞋子舞蹈劇場藝術總監林宜瑾 在喪儀現場體悟「當下」

如同很多創作者走過的歷程：在學習西方的表演體系後，回返自身生長的土地，展開自我認同追索，林宜瑾為了勾勒台灣身體的全貌，她環島、登山、走進葬儀田野，到今年則開始學起了北管。在田野中貼近他人死亡的同時，卻也同時擁有了自己的家人與孩子，林宜瑾開朗地想像必然的未來，對她來說喜、喪並無二致，就如北管同時是婚喪喜慶的樂種，「在我離開時，希望也能辦歡樂又安靜的儀式，療癒還在的人，讓他們放心。」

PAR / 第325期 / 2020年01月號

獨立編舞家、舞蹈教師董怡芬 牽著女兒，重新思索未來

自從去年夏天女兒出生，董怡芬的人生就大大改變了，「有了女兒之後，就沒有時間感了，因為時間完全不是你可以控制的。」也因此，讓她對工作、對人生有了不一樣的想法，比起創作，她發現自己更重視小孩與後代的未來，除了想幫助年輕的舞蹈工作者磨練經驗，也想讓舞蹈的世界更寬廣、讓台灣的藝文環境再提升……董怡芬想從追趕時間表與緊繃的身心中緩下來，好好檢視自己的生活、照顧自己的身體、陪伴女兒成長，是董怡芬給自己的功課。

PAR / 第325期 / 2020年01月號

音樂劇演員林玟圻Ctwo 不願約束你的溫柔

以《台灣有個好萊塢》中的表現受到矚目的林玟圻Ctwo，其實已在音樂劇舞台耕耘許久。回顧人生，有兩件事情從來沒有離開過Ctwo的生命，一是唱歌，二是打鼓，從小參加朱宗慶打擊樂團學習打鼓起，起先只是興趣，最後竟跟他的生活牢牢綁在一起。外表喜感的他卻有細膩的心思，問他會想留下什麼給世人，他說：「我若留下什麼給後人，是不是就代表我要形塑他們成為我想像中的樣子？如果是這樣，我寧可什麼都不要留下。我不願約束他們。」

PAR / 第325期 / 2020年01月號

音樂製作人日京江羽人 為生活創造音樂

「一人樂團」是日京江羽人在二○一七年建立的表演系統，他自剖無法與人共做音樂，可能與成長環境及具獨立做數位音樂的能力有關。他說，現在想的是「如果一個人被放逐到荒島，會想聽什麼歌伴餘生。」於是創立了「荒島唱片行」，大量採樣拼貼、活化舊作，「創作不該被深奧化，做音樂就像做菜，有時做給自己，有時為別人而做。」日京江羽人如是說。

PAR / 第324期 / 2019年12月號

2019表演藝術回顧

十大現象觀察 林懷民退休，雲門舞集的下一步 文化部推動兩廳院領頭，劇場共融熱烈展開！ 「前瞻計畫」給金援，共創團隊美好未來？ 各地場館、藝術節，跨地域連線搶搶滾？ 青壯年劇場人殞逝，藝術勞動權益受關注 台灣近代史頻入戲，歷史省思帶來什麼？ 真實人生編織入戲，素人讓劇場更有料？ 食物連結土地記憶，藉「吃」探尋人生況味？ 跨學科激盪觸發，藝術家企圖翻轉思考 音樂藝術節蓬勃發展，走向專業與多元   PAR People of the year 林經堯  周書毅  洪千涵與洪唯堯

PAR / 第324期 / 2019年12月號

現象1：林懷民退休，雲門舞集的下一步？ 巨人典範轉移 「打開」挑戰新時代

雲門舞集創辦人林懷民將於二○一九年底正式交棒給新任藝術總監鄭宗龍，也意謂著雲門這張「台灣名片」將面對下一個嶄新的時代。當巨人走下舞台，昔日的典範，是來者必須面對的高牆，而時代的光速轉變，更是團隊未來必須直面的挑戰。調整人員編制後的雲門舞集與雲門劇場，「打開」已成為其重要的功課，大規模與靈活的合作，是在當前混亂的藝術圈創造雙贏賽局的有用方法，新世代的雲門已在路上。

PAR / 第324期 / 2019年12月號

現象2：文化部推動兩廳院領頭，劇場共融熱烈展開 改變軟硬體思維 打破身與心的高牆

讓文化參與成為國民共享的權利，是文化平權的目標，隨著「文化基本法」的正式公布，文化部也展開積極推廣，鼓勵全國場館與表演團體，在軟、硬體部分灌注「共融」思維，讓不同族群、年齡、地域、性別和身心障礙的民眾都能共享文化藝術。從「劇場共融」和「共融藝術」兩面向觀察，從相關科技的運用、節目設計的思維、創作參與者的多元，都可見到鮮明的成果。

PAR / 第324期 / 2019年12月號

現象3：「前瞻計畫」給金援，共創團隊美好未來？ 文化中心升級全面啟動 及時雨解地方場館旱象

台灣的表演場館今年加入了兩個生力軍——台南市的台江文化中心與新北市的樹林藝文中心，預料都將成為在地文化力量揮灑的基地。在歡喜新館落成同時，因「前瞻基礎建設計畫」而展開的各地文化場館升級，是否也將改變展演生態，展現出新穎面貌？但在短短兩年間，從檢視、評估、執行到完工結案等，似乎在時間上略顯不足，雖是有資金的挹注讓年久失修的地方場館重生的美意，但若未能在有整體考量的狀況下，想讓表演團隊不被各館硬體限制、自在揮灑創意的初衷，這場及時雨是否能發揮最大的功效，還尚待觀察。