特別企畫
PAR / 第226期 / 2011年10月號
隱沒在影像底層的劇場
蔡明亮的戲劇科班背景，讓他的電影底層，總是可以讀出劇場的影子——時間、空間、主題、人物的高度集中，讓蔡明亮的電影有一種古典三一律般的嚴謹；以歌舞橋段造成敘事中斷的手法，也令人聯想到布萊希特的疏離效果。透過對王友輝、黃建業、王小棣的訪談，也讓我們更進一步探見蔡明亮的電影與劇場之緊密關聯。
PAR / 第225期 / 2011年09月號
銜接歐洲與拉丁美洲的樞紐
提到西班牙藝術，許多人首先想到的，必定是畢卡索（Pablo Picasso）、達利（Salvador Dali）和米羅（Joan Miro）這些廿世紀馳名國際的藝術家，然而，當地有識人士卻將其視為一個可能是「文化黑洞」的危機（後繼無人的緣故）看待。 因為從一九三九年內戰過後到現在，國家經濟情況一直是西班牙政府沒能及格的課題，常在歐盟國家中吊車尾，再歷經佛朗哥近四十年的獨裁專制政權，對於文化藝術的政策抱持保守態度。
PAR / 第224期 / 2011年08月號
Jazz熱翻天 國寶、天團挑動激情！
每到夏天都會發作的「爵士熱」又要蔓延開來！今年的「兩廳院夏日爵士派對」，邀來小號名家泰倫斯．布藍查率領的五重奏、拉丁鋼琴巨擘米蓋．卡米洛的三重奏、國寶級靈魂藍調大師雷西．路易斯的五重奏與爵士搖滾天團黃蜂樂團，一起來讓樂迷High翻天！怎麼才能High出門道？本刊特邀爵士小號演奏家魏廣晧，從專業角度為你說分明。
PAR / 第223期 / 2011年07月號
黃翊：我只是試圖找最接近我心中畫面的表現方式
七年級編舞家黃翊，素有「可怕的孩子」之稱，除了早慧的編舞天分外，他結合影像、科技裝置與舞者表演的創作概念，更屢屢引起討論。然而，在一片跨領域創作的潮流之中，他的科技舞蹈實驗非為競逐流行的順風車，這個從小就對影像和科學有濃厚興趣的舞蹈創作者，顯然對「編舞」和「舞蹈」有著深度解構／探索本質的強烈企圖心。這次專訪巧合地以E-mail往返的「數位訪問」形式，請黃翊暢談他舞蹈結合影像的創作經驗，以及持續拓展編舞概念與舞蹈呈現方式的威廉．佛塞所帶給他的影響。
PAR / 第226期 / 2011年10月號
蔡明亮：既然敢邀請我，我就不會客氣
蔡明亮的影像作品以「慢」著稱，工作起來也有著不畏與時間對峙的耐性。這次一口氣執導《只有你》三齣戲，早在半年前就和楊貴媚、李康生、陸弈靜三位演員展開工作。最初聊天漫談，從各自生活中兜成戲的血肉，進劇場後發展出三種不同風味的獨角戲，大為顛覆人們對「獨角戲」看演員詮釋角色、炫示演技的印象。 近幾個月天天進劇場，從下午排到晚上，好不容易抓出時間受訪，蔡明亮一邊用餐，臉上有輕微的倦意，但說起創作衝撞限制之必要，他目光炯炯，坦然直言：「拍電影或劇場都好，既然敢邀請我，我就不會客氣。」 對劇場怎麼個不客氣法？讓演員在台上沉睡可能是其中一種，但為什麼這麼做？蔡明亮眼中的劇場和獨角戲還有哪些可能性？以下是他的現身說法。
PAR / 第225期 / 2011年09月號
奇行異狀一世紀 詭麗中蘊含批判
電影發展不過百年光景，西班牙自然無法超脫現代史，以及當代政治、宗教、經濟上，電檢制度或是歷史包袱，這些氣息也許內斂隱藏在電影的陰暗皺折角落，而轉以流行、次文化、社會事件、性別差異、價值觀為主菜，佐以詼諧、幽默、某種超現實的反差為香料，再用熱情的、民俗風的西班牙音樂烘焙，拼貼出反映當代社會現象與極具特色的西班牙電影風貌。
PAR / 第226期 / 2011年10月號
穿過螢幕走進他的電影裡——楊貴媚
「燈暗。」算是喊卡了。導演笑著走向慢慢從地上直起身的女演員：「媚，今天前面的節奏非常好……」 說著，轉身向我們，像孩子剛順利穿越馬拉松終點而興高采烈的母親：「才剛拿到詞，她好快！」
PAR / 第223期 / 2011年07月號
羅品喆 以舞蹈身體為廣告「代言」
在近期為國民服飾品牌拍的一個廣告中，導演羅品喆與編舞／舞者周書毅合作，以在家居空間中舞動的身體，展現服飾多變的色彩，令人驚豔。之所以選擇舞蹈來「代言」，是因為羅品喆發現有不少其他國家對「國民服飾」的詮釋，會在廣告中用上舞蹈元素，卻都展現不同的文化氛圍。他說：「台灣人的身體很原始，我們有點像化外之民，沒那麼拘束；雖然我們也社會化，也把自己放在很都會的狀態當中，但其中真正迷人的，是原始的本能。」
PAR / 第223期 / 2011年07月號
從台灣到世界 舞進影像中
舞蹈錄像的影片觀摩或相關影展活動，開展時間不長，但規模已不容小覷。台灣雖然沒有固定的相關策展放映或競賽，但也有零星機會看到精采呈現，現在更有人展開相關創作且獲得國際聲譽。而亞洲、歐洲、美洲也都可見持續的舞蹈錄像電影節等活動，值得愛好者積極參與。