特別企畫
PAR / 第245期 / 2013年05月號
LAB「研發」 從小開始
作為七年級生代表劇團之一，三缺一劇團的特色是作品品質穩定，超過一年的製作期，讓作品成熟度提高，也讓作品的生命得已延續；而有了排練場之後，成員更著重「研發」，進排練場不只是為了排戲，而是訓練、討論、激盪，讓創作能量持續累積。
PAR / 第245期 / 2013年05月號
三十而立 「秘密基地」再出發
成立迄今不過五年，與別團不同的是，「再現劇團」一開始就從場地經營出發，五年來累積了年輕劇團少有的場地營運經驗值。有自己的劇場自是讓人充滿了許多想像，但落於現實，卻也衍生出許多意想不到的問題，甚至讓人回頭自問劇團存在的目的。於是再現劇團去年底讓「藝術工場」熄燈落幕，「休眠，是為了凝聚更大的能量。」
PAR / 第245期 / 2013年05月號
學子返「嘉」 體會純粹的美好
一群出外學子在學習戲劇之後，回返故鄉播灑戲劇種籽——這就是阮劇團，嘉義地區的第一個現代劇團，堅持「讓嘉義人也有戲可看、讓外縣市的人也有到嘉義看戲的選擇。」他們在摸索跌撞後站穩腳步，成為嘉義縣表演藝術中心的駐館團隊，每年舉辦「草草藝術節」讓更多人上台演戲、接觸藝術；今年起，他們又開始了「藝文播種」與「劇本農場」雙計畫，耕耘土地與創作……
PAR / 第245期 / 2013年05月號
均勻「換氣」 保持有機
「周先生與舞者們」是編舞家周書毅與舞者老友們一起成立的舞團，周書毅沒有為舞團設定多麼遠大的目標理想，他只是為當下想做的事推動了計畫，如到各地日常空間演出推廣舞蹈的「舞蹈旅行計畫」、為年輕編舞家打造了固定發表平台「下一個編舞計畫」。經費雖然不足，但周書毅說問題不在錢，而是「決心在哪裡？」。
PAR / 第245期 / 2013年05月號
絕對「不成熟」 時時自問初衷
全名「再一次拒絕長大」的「再拒劇團」，創作關懷就跟團名一樣，堅持不走「成熟」的主流路線，始終在少無人跡之處停步探索。主要成員黃思農說：「我們團最大的特色，應該是團員都有點社會適應不良。」做戲時相互批判，不斷質疑初衷何在，「在再拒，永遠都必須確認自己做戲的慾望是純粹的，劇團職業化好像會把這種精神消耗掉。」
PAR / 第245期 / 2013年05月號
極致玩票 玩成一「團」
成員都是剛畢業或還在學的北藝大學生，「風格涉」真的是很年輕卻又很吸睛的劇團，幾檔在臺北藝穗節推出的製作都以獨特風格贏得好評，也讓劇團從學生玩票性質漸漸發展到打算正式立案成團。主力創作者李銘宸期許風格涉不要只做劇場，也不要只有他一個人創作，「可以去做衣服、拍電影，什麼都可以試試看。」
PAR / 第245期 / 2013年05月號
網絡多元 起步走得不茫然
英國是文化創意產業之國，對於願投入劇場創作的年輕人提供了不少資源網絡。若是科班學生，在母校就有協助就業輔導機制，提供第一張門票；也有劇院提供的創作獎勵、藝文單位提供的實習機會，方便年輕人入行。若想成為自由接案者或創業，也都提供了相對的保障與豐富資訊網絡……雖然挑戰不少，但在制度日趨完整、資源豐富的情況下，懷抱夢想的劇場青年，在英國的第一哩路，仍顯得十分開闊。
PAR / 第245期 / 2013年05月號
掌握致勝關鍵 口袋深度不是問題
紐約是美國表演藝術的重鎮，想要在這裡踏出劇場生涯第一步的人可謂如過江之鯽。想累積劇團工作經驗者可多參與團隊提供的實習機會或助理工作，或是勇於在各藝術節搬演自己的創作。想創團或做製作也有相關機構協助募款、行銷。如果是你是具有潛力的劇作家，也有不少劇院有栽培新劇作家的專案，為你打開劇場大門……
PAR / 第245期 / 2013年05月號
分層補助 返鄉創作新思路
法國對戲劇文化的重視由來已久，也樂於補助創意的展現。從中央到地方，都有分層分項的的補助機制，也有不少歷史悠久私人或半官方機構提供補助，想籌錢起步創作，在法國其實不難。不過大城市往往僧多粥少，回鄉創作反而成了許多年輕劇團的新選擇。
PAR / 第245期 / 2013年05月號
鼓勵創新 押寶創意與勇氣
柏林市政府提供表演藝術獎學金或專案補助，讓有心創作的年輕人不用複雜的申請程序與文書作業，就能踏出第一步。在柏林打拚多年的台灣劇場導演張乃文指出，公部門補貼演出計畫，看中的是作品本身的原創性和前瞻性。市府在說帖中也指出，只有能為當代藝術潮流和社會思潮帶來刺激的作品，才有可能雀屏中選。