特別企畫
PAR / 第252期 / 2013年12月號
禁忌之戀 四百年後依舊撞擊人心 唐納倫新詮《罪．愛》 從女主角的視角出發
導演唐納倫透過與演員的即興排練及其犀利的劇本剪裁功力，並運用大量現代音樂與舞蹈，將《罪．愛》原本詹姆士一世的背景轉換至現代；原劇的空間背景隨故事發展轉換，而唐納倫版本則將主要表演空間放在安娜貝拉的寢室，在空間設計上隨著演員即興排演而發展出一個青少女的房間，包含宗教與流行文化的關係與暗示，同時利用這個空間與角色的連結，將視角轉至以女主角安娜貝拉出發。
PAR / 第252期 / 2013年12月號
音樂揚帆．2013 NSO@歐洲
NSO要去歐洲巡演了 十六年前去過歐洲，那時樂團的成熟度不高，還沒有自己的特色。但經過那麼多年淬煉，樂團早已有了穩定的聲音。尤其近十年的成績，讓合作的國際大師紛紛驚豔於它的好。於是最直接的方法，就是出去讓更多人認識；於是在外演奏，讓更多人聽見它。 要聽見什麼聲音 就是台灣的聲音，多元，又那麼包容；傳統，又有年輕的活力。既然樂團是又中又西，那麼演奏德弗札克、貝多芬時，也該有個台灣味吧！兩套半的曲目他們準備好讓觀眾有新鮮感，也表現吞吐量。給自己更難的功課、挑戰更高的難度，卻不證明樂團「會」什麼，而是問自己「帶過去」什麼。 法國、義大利、瑞士、德國 四個國家、五個場次，從巴黎到米蘭，從烏迪內到成為台灣第一個進入日內瓦的交響樂團，最後在柏林愛樂廳劃下終點。或許十六年前他們會想：「你們能做的，我們也能做。」但十六年後，他們會說：「我們能做，而且更有特色。」 運走六千三百公斤的樂器箱、打包一百廿多個行囊，跨出步伐、帶著自信—— NSO，出發！
PAR / 第252期 / 2013年12月號
邱瑗 善用每一吋空間 兼具效率與美麗
三天兩頭出門、旅行經驗豐富的NSO執行長邱瑗，早就練成一套精準有效率的打包學。她的行李箱就像她的個性一樣有條不紊、每種物品都有小袋子分類裝起，整齊得就像剛剛買來的，甚至連NSO的文宣品也一併放入……讓人覺得，她的箱子「麻雀雖小、五臟俱全」也許不夠形容，更像是多啦A夢的百寶袋，可以無窮無盡地變出法寶來。
PAR / 第252期 / 2013年12月號
李宜錦 行囊簡單俐落 化工作為度假
身為樂團首席，外型甜美、琴藝精湛的李宜錦，往往是觀眾注目的焦點。但她的行李箱卻令人意外：沒有一套套演奏用華服，只有簡單輕巧，只有便於活動的衣物，以及好搭好穿的鞋子。特別的是，平日工作家庭兩頭燒的她，巡演旅行對她來說卻是難得的悠閒時光，在旅館裡可以輕鬆泡澡、保養，養足精神，面對每一場演奏！
PAR / 第252期 / 2013年12月號
這些殿堂，他們如此走過——
這次歐巡，NSO造訪了五個音樂廳，各有各的特色，樂團也必須一一調適。讓我們跟著NSO，也一起造訪這些音樂殿堂吧！
PAR / 第252期 / 2013年12月號
一個樂團的巡演，舞台之下的點滴…… NSO歐巡紀事
一個團員加工作人員超過一百廿人的交響樂團，如何從台灣到歐洲，巡演四個國家？要不是貼身隨行，不會發現，台下旅行途中的精采，不輸台上精湛的表現！且透過這些點滴紀事，還有留學歐陸、舊地重遊的團員回憶，讓我們更親近NSO！
PAR / 第252期 / 2013年12月號
挑戰了自我 也讓世界刮目相看！ 令人驚豔的演奏 立下NSO里程碑
當德弗札克《第八號交響曲》精采地收尾，全場爆出熱烈掌聲，十二天五場音樂會終在柏林愛樂廳中，畫下完美的句點。平均超過百分之九十二、包括兩場完售的票房，演出了兩套半的曲目，NSO闊別十六年的歐洲巡迴，不但讓歐洲樂迷刮目相看，更為樂團立下了一個嶄新的里程碑。
PAR / 第251期 / 2013年11月號
卡夫卡‧劇場變身 Franz Kafka on Stage Metamorphosis
繼莎士比亞、希臘悲劇、貝克特、契訶夫之後，奧地利作家卡夫卡，在廿一世紀的戲曲舞台上，登場亮相。 當代傳奇劇場改編自卡夫卡名作《蛻變》，是京劇名家吳興國和卡夫卡穿越時空的密談。 卡夫卡的小說如迷宮，充滿繁複的隱喻與象徵，吳興國試圖解譯卡夫卡密碼——他一人分飾數角，不僅化身為故事主角，也穿梭在卡夫卡、卡夫卡的父親、情人、家人等角色之間，並不時跳脫情節，以旁觀者的眼光，深入卡夫卡的人生與內心世界。 或許可以這麼說，吳興國在卡夫卡的身上看到了自己。卡夫卡之於吳興國，像是一面稜鏡，折射出「我」的不同面向。他將這樣的自我凝視、自我詰問，轉化為舞台創作。 我們看見的，不只是卡夫卡噩夢般的書寫風格，更是吳興國的夢囈式舞台語言，是吳興國對卡夫卡經典的轉化與再創造。 仿佛唯有透過層層疊疊的敘事、來回折返的辯證，才能在喧囂塵世中，真正認識自己，看清自己，透明澄澈。
PAR / 第251期 / 2013年11月號
他的小說 是寫給我們每一個人的 卡夫卡與當代表演藝術
為什麼卡夫卡的小說，常常被搬上舞台，戲劇、舞蹈等等各類形式的改編都有？推究箇中因由，可以說卡夫卡的小說，從內在意識、創作形式與關懷議題，讓每個世代的表演藝術創作者都可以找到切入的共鳴點，於是卡夫卡作品在舞台上的多樣「蛻變」，就是這麼順理成章……
PAR / 第251期 / 2013年11月號
蟲變之哀 浮生之夢 當代傳奇劇場《蛻變》的劇本改編
當代傳奇版本的《蛻變》最大的新編之處，就在於將人的「被拋擲於世」，賦予了東方古文明觀的詮釋意義。變形成蟲的葛里戈，成為了第一場〈夢〉中，寓居天地山河、四季之間的蜉蝣一人，「人被困幽暗洞穴」，尼采的查拉圖斯特拉呼之欲出；遭遇著現代性象徵的火車、時鐘、城市，線性時間和理性思維的闖入，那人卻欲燃火種，固守生命自然……