PAR / 第236期 / 這樣過日子

劉紹爐 在靜止裡流動

PAR / 第234期 / 劇場快門

我們一起聽手風琴！

地點：捷運中正紀念堂站 時間：二○一一年十月十三日

PAR / 第235期 / 幕後群像

閉館八月重新開幕 「新舞臺」哪兒不同？

新舞臺是台北市重要的表演藝術展演據點。去年底開始，為了「長高、長大、保持年輕」，閉館八個月，進行內部大幅度的翻修、更新。從觀眾的角度來看，八月中旬踏進新舞臺，或許看不出哪裡不同；然而，「在大幕升起後的舞台上，我們希望所有藝術團隊都能感覺到，新舞臺比以前好用。」資深舞台監督魏鍇這麼說。

PAR / 第234期 / 這樣過日子

Fa與梅子 兩人時光

來到他倆位於永和的家，隱身在舊公寓區中獨棟一樓平房，坪數不大但應有盡有。進門瞥見兩雙溜冰鞋、兩台腳踏車，一間滿是書籍影帶的視聽兼電腦房。家裡各處都有他倆旅遊世界的紀念小物、卡片或日常用品，洗淨晾乾的紅酒杯整齊擺放櫥櫃，桌上幾瓶尚未開封的紅酒隨時歡迎光臨。他們把自己的家叫做「小酒館」，有時連續好幾個週末熱絡不絕，有時每月開張一兩個晚上。小酒館不對外公開營業，但提供的酒肆美食比起市面許多「酒館」還要來的精緻又高級。 他倆都是身經百戰的劇場演員。一位以音符做為外號，另一位則以鮮果為名。Fa跟梅子（梅若穎），一個音階裡最穩定持中的音符，另一個則酸中帶甜下酒單吃皆可。他們也的確把日子過的像一首旋律美好的曲子，一頓水晶燈下閒適在心頭、風味獨具的晚餐。

PAR / 第236期 / 幕後群像

沒有戲箱哪有戲？

舞台上演員唱念做打、演得讓觀眾動容喝采，但若沒有後台戲箱師傅的照管打理，也不會有台上光鮮亮麗的順暢演出！京劇裡頭有三大頭：劇務頭、場面（音樂）頭和戲箱頭，這三個帶頭者便能決定一齣戲的成敗。國光劇團的戲箱頭「六哥」邱毓訓說：「戲箱並不能因為不上台就不懂戲，他反而要比演員更懂戲，中國的戲箱培養過程跟演員一樣，都是從劇本、唱功開始學。」

PAR / 第236期 / 藝@書

想聽古典音樂？踹共！

古典音樂的門檻總是高不可攀？看了再多的音樂入門書也摸不著頭緒？或許可來看看英國BBC型男主持人蓋瑞斯．馬隆這本《古典樂的不古典講堂》，透過作者的苦心「賣笑」，或可為你與古典樂搭起「友誼的橋梁」！  

PAR / 第234期 / 幕後群像

不願預置的即興琴聲

卸掉面版的鋼琴上擺置了各式各樣的小東西：錄音磁帶、長尾夾、螺絲釘……琴槌敲下，發出的是超乎想像的聲音——這是鋼琴家李世揚的創意，從事自由即興演出的他，透過活動的裝置，在演奏中展現細膩的情感。在舞作《兩男關係》中，他的音樂與舞者活潑互動，也讓觀眾留下深刻印象。

PAR / 第236期 / 藝@CD

傳統曲調與異國元素的邂逅

客家山歌、台灣民謠、原民歌謠……這些我們熟悉的曲調，如果用異國風的樂器或演唱風格來詮釋，會展現出怎樣的奇妙風景？透過這次介紹的三張專輯，我們可以看到音樂家的豐富創意，為傳統曲調打造出「舊酒裝新瓶」的聆賞經驗！

PAR / 第236期 / 藝@電影

兩個世界 燃燒一樣的藝術熱情

雖然是文化差異甚大的地域，但我們都可以透過影像，看到他們對藝術投注的熊熊熱情：《芭蕾首步曲》展現美國青年芭蕾大賽背後小舞者追求夢想的努力，「阿拉伯影展」展演的少量阿拉伯電影製作，也讓人看到在神秘面紗之後，阿拉伯電影工作者的關注與創意。

PAR / 第235期 / 藝@書

了解「電影導演」這一行的三種方法

關於「怎樣學創作」，從創作者的傳記和作品自述中能學到的，可能更多。從近期本地出版的電影導演黑澤明、北野武、岩井俊二等相關著作，不標榜「創意術」或「方法論」，卻提供讀者更廣泛的面向，探索電影創作的歷程，創作者如何自生命史汲取素材乃至形塑創作觀——比起歸納化約為理論，這類讀物毋寧是更精采的「電影導演創意學」。