即將上場
PAR / 第177期 / 2007年09月號
生死臨界 剛柔對戰 阿喀郎與西迪拉比的《零度複數》
阿喀郎與西迪拉比，一個剽悍如冰，一個柔軟似水，一黑一白，都是回教徒，對立或相同的對比交疊迸發出驚人的張力。兩人合作的《零度複數》，探討邊境、國家、文化、生死臨界與真相，而相異的舞蹈語彙，讓我們看到開場時兩人宛如同步的機器人，一起說故事，遲疑停頓的節拍都相同，卻展現迥異的身體質地。
PAR / 第174期 / 2007年06月號
融合魔術、雜技和音樂的愛情遊樂場 施冬麟《仲夏夜夢》 辯證夢與現實
金枝版的《仲夏夜夢》並不照本宣科，僅保留劇情主軸，情境和語言都置換成當代，透過雜技般的身體、魔術、歌唱、現場樂器，用鬧劇、遊戲的意象來建構戲中的夢與真實。
PAR / 第176期 / 2007年08月號
黎煥雄執導 拉近時空距離 歌劇《糖果屋》 童話也有現代感
北市交今年的歌劇《糖果屋》，將由曾多次詮釋幾米繪本劇場版的導演黎煥雄執導，他表示將以場景、服裝等設計，讓這個歐洲童話的距離跟現代社會更接近。《糖果屋》故事中的貧窮與飢餓，將給生活在現代富足社會中的孩子們帶來啟發。在場景的變化中觀眾們更可以發現這潛在的意圖。
PAR / 第175期 / 2007年07月號
「司法萬歲 雨過天晴」，舊酒裝新瓶 國光推「公案戲」，為人民討公道
繼「戲裡帝王家」後，國光劇團再度「舊酒新裝」，推出以「司法萬歲，雨過天晴」為題的一系列公案戲，包含了《四進士》、《陳三兩爬堂》、《三堂會審》、《法門寺》與《慶頂珠》，勾勒出「人治」的時代所發生的各形各色司法案件。
PAR / 第178期 / 2007年10月號
竇娥，到底哪裡冤？ 陸愛玲《吶喊竇娥》 注入當代女性觀點
《吶喊竇娥》賦予《竇娥冤》當代面貌和觀點，陸愛玲表示，與其說是改編，不如說是取材，全劇解構了關漢卿的文本，重新以跳躍式的拼貼，運用象徵和隱喻手法，對位出女性的內在心境。
PAR / 第174期 / 2007年06月號
呂柏伸捨形式返寫實，搬演就是一種詮釋 《馬克白》 演繹男人與女人的角力
台南人劇團導演呂柏伸二度執導《馬克白》，捨棄第一版充滿東方元素、形式化表演的風格，決定回歸寫實風格，因為「莎劇被留存到當代，即意味其共鳴度是高的，無須在地化，且搬演本身就是一種詮釋」。全劇由五名演員來演繹所有角色，將主軸放在男人與女人的角力中。
PAR / 第174期 / 2007年06月號
女人身體，有如千嬌百媚的花 這束《Flora》，獻給伍國柱
當年因為戲劇系同學伍國柱的建議，讓顏美珍找到天主，找到創作的匙鑰，《Flora》這齣由劇場演員發展出來的作品，就是顏美珍為紀念伍國柱而作；《Flora》由雲門舞者邱怡文擔綱編舞指導，讓一群會跳舞、喜歡跳舞的演員，從日常生活的動作出發，將展示專屬於台灣女人的身體語言和姿態。
PAR / 第178期 / 2007年10月號
為蒲族涓、朱民玲兩旦角量身打造 新編京劇《青白蛇》 重塑「青蛇」情義深
有別於過去版本，《青白蛇》更突顯了青蛇這個角色的思想情感和情義行為，把青蛇與白素貞的角色關係，描寫得更符合現代人際關係，把她們與許仙、法海的恩怨情仇作了更合理的詮釋。
PAR / 第175期 / 2007年07月號
走過二十年，就是堅持客家傳統味 榮興《丹青魂》 搬演畫聖的人性轉折
創團二十年的榮興劇團，對於傳統客家戲「九腔十八調」與亂彈曲調的運用，不僅是一種近乎固執的堅持，且是一路走來始終如一。今年推出二十歲歡慶大戲《丹青魂》，則敘述唐代「畫聖」吳道子，與民間畫家皇甫軫，在東西競畫過程中因名聲、地位、見解、擅長不同而引發的一場風波，展示畫聖從識才、愛才、薦才、到畏才、妒才、害才的人性過程。
PAR / 第176期 / 2007年08月號
「打」開約翰．凱吉的搞怪音樂盒！ 1002打擊樂團 展演當代大師的創意巧思
當代音樂大師約翰．凱吉的搞怪創意，難得有機會在台灣被「聽」見！由一群年輕打擊樂家組成的1002打擊樂團，將要把約翰．凱吉知名的發明「預置鋼琴」搬上舞台，讓你聽到各種奇想妙聞的聲響，與「破壞王」超乎想像的樂思。